Horace Petite Biographie

est toujours à la recherche d'argent. Elle vient arracher à son père les dernières économies du vieillard pour payer les dettes contractées par elle chez l’usurier Gobseck. Devenue la maîtresse d'Eugène de Rastignac, elle s'installe avec lui dans un petit appartement aménagé par le père Goriot qui pense finir ses jours aux côtés des deux tourtereaux. Les espoirs du vieillard seront déçus. Delphine est tout entière occupée à être reçue chez la vicomtesse de Beauséant, qui règne sur le Tout-Paris, et

voir la présence d’objets funéraires. (Archéologue aérienne). - Epave de la Madrague de Giens : permet de savoir le mode de cargaison (archéologie sous-marine). - L’épigraphie. Ecrits sur un support dur (tuile, pierre, amphore, stèle funéraire [biographie du mort]). On retrouve la destination, l’expéditeur (amphore). - La numismatique : sous-produit de l’archéologie. III Héritages et civilisations dans la péninsule italienne au VIIIe s av. JC. - Les héritages villanoviens. = tout ce qui est lié à

d'amour, de sagesse et de bonheur. Le public populaire est avide de romans, et le roman commence à devenir une véritable industrie et un commerce. Le roman noir : vient de l'Angleterre, à la fin du XVIII° siècle, aussi appelé "roman gothique". Horace Walpole avec Le château d'Otrante met la terreur au centre de l'intérêt, même si son oeuvre passe longtemps inaperçu. Le plus profonde influence en France vient des roman d'Ann Radcliffe (L'italien, Les mystères d'Udolphe ). On y distingue deux séries

récit toutes les apparences – formelles (épistolaire, comme dans la Vie de Marianne) ou événementielles (un bref récit de vie effectué de façon fortuite à l’occasion d’une rencontre de passage dans une auberge, comme dans Manon Lescaut) – d’une biographie réelle, dont l’acte d’écriture ne se distingue que comme acte de pure création et non de recréation en référence au réel. Le caractère subjectif de ce mode de narration a permis l’existence de personnages à la psychologie plus subtile et plus complexe

sous forme de jeu. SOMMAIRE Fiche de première découverte ...........................................................p. 3 Itinéraire rapide .................................................................................p. 4 Fiches d’aide 1. Biographie de l’auteur .........................................................................p. 6 2. Les personnages principaux .................................................................p. 7 3. Lexique ...........................................

Dossier BALZAC H. de Balzac 3 Biographie 4 Une vie de galérien… fastueux 13 Le grand amour d'Honoré de Balzac 18 Oeuvre 21 Plan de la Comédie humaine 22 Un plan de lecture de la Comédie Humaine, à partir de la chronologie de l'intrigue. 25 La Comédie humaine 27 Le réalisme 29 Balzac théoricien 30 La planète Balzac 32 La passion selon Balzac 33 Etudes Philosophiques 35 Balzac à la carte 36 Quelques résumés rapides… 37 Le père Goriot (1834-1835) 39 Le père Goriot - Résumé (2) 41

population est encore paysanne à la veille de la Révolution, la croissance urbaine des Lumières ne s'explique pas par un exode rural mais avant tout par une immigration continue souvent discrète (autre « révolution silencieuse), venue des campagnes ou des petites villes vers les cités plus considérables. Cette immigration compensait une natalité urbaine souvent déficitaire, en ville la fréquente mise en nourrice des nouveaux-nés provoquent une forte mortalité infantile (entre 50 et 80% de morts pour les nourrissons

Sarah SABROU Histoire de la peinture en Espagne au XIXème siècle {text:soft-page-break} Sommaire Introduction 1/ 1800-1830 A) Un petit résumé du début du siècle B) Le début de siècle avec des influences du passé a) Goya b) Le Rococo C) Le néoclassicisme a) L'école de David b) Quelques élèves importants en Espagne 2/ 1830-1860 A) Présentation du romantisme B) Contexte historique et politique C) Costumbrismo et romantisme « bourgeois » 3/1860-1900

espèces zoologiques.» 3 1 2 3 Gérard Gengembre, Balzac- Le Napoléon des lettres, Paris, Gallimard, 1992,p.105 Ibid., p.106 Balzac La Comédie humaine, Bibliothèque de la Pléiade, I, p.XI 4 Dans son avant-propos, Balzac écrit qu’il n’était pas une petite tâche que de peindre les deux ou trois mille figures saillantes d’une époque, car telle était la somme des types que représente la Comedie humaine. Aussi la Comédie humaine a-t-elle une morphologie: elle est structurée par des unités qui sousclassent

très fort : on peut, à ce niveau, superposer Alidor et Polyeucte. Nadal a reconnu l'absence de courtoisie du Cid. La "gloire" du héros s'oppose en fait à l'amour courtois qui, bien loin de vouloir absorber autrui en soi, respecte sa personnalité. Horace est moins courtois encore. Les figures d'Auguste, Polyeucte, César, Nicomède prouvent la stabilité de ce moi narcissique. L'interprétation du groupe II peut surprendre le lecteur. La superpositoin, qui doit nous révéler l'inconscient, altère plus