Hibou maître-bois

d'Espagnols m'ont impudemment volée. MERE UBU Tu pourrais aussi te procurer un parapluie et un grand caban qui te tomberait sur les talons. PERE UBU Ah! je cède à la tentation. Bougre de merdre, merdre de bougre, si jamais je le rencontre au coin d'un bois, il passera un mauvais quart d'heure. MERE UBU Ah! bien, Père Ubu, te voilà devenu un véritable homme. PERE UBU Oh non! moi, capitaine de dragons, massacrer le roi de Pologne! plutôt mourir! MERE UBU, à part. Oh! merdre! (Haut.) Ainsi, tu vas rester

d’Espagnols m’ont impudemment volée. MÈRE UBU Tu pourrais aussi te procurer un parapluie et un grand caban qui te tomberait sur les talons. PÈRE UBU Ah ! je cède à la tentation. Bougre de merdre, merdre de bougre, si jamais je le rencontre au coin d’un bois, il passera un mauvais quart d’heure. MÈRE UBU Ah ! bien, Père Ubu, te voilà devenu un véritable homme. PÈRE UBU Oh non ! moi, capitaine de dragons, massacrer le roi de Pologne ! plutôt mourir ! MÈRE UBU, à part. Oh ! merdre ! Haut. Ainsi tu vas

marbraient les tuiles brunies et désordonnées des toits, dont les chevrons pourris avaient cédé par places à la rouille empêchait de tourner les girouettes, qui indiquaient toutes un vent différent ; les lucarnes étaient bouchées par des volets de bois déjeté et fendu. Des pierrailles remplissaient les harhacanes des tours ; sur les douze fenêtres de la façade, il y en avait huit barrées par des planches ; les deux autres montraient des vitres bouillonnées, tremblant, à la 2 moindre pression de

Chant d’Automne LVII. A une Madone LVIII. Chanson d’Après-midi LIX. Sisina LX . Franciscae meae laudes LXI. A une Dame créole LXII. Moesta et errabunda LXIII. Le Revenant LXIV. Sonnet d’Automne LXV. Tristesses de la Lune LXVI. Les Chats LXVII. Les Hiboux LXVIII. La Pipe LXIX. La Musique LXX. Sépulture LXXI. Une gravure fantastique LXXII. Le Mort joyeux LXXIII. Le Tonneau de la Haine 48 49 50 51 52 53 54 56 57 58 59 60 61 62 64 65 66 67 68 69 71 73 75 77 78 79 81 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93

marbraient les tuiles brunies et désordonnées des toits, dont les chevrons pourris avaient cédé par places à la rouille empêchait de tourner les girouettes, qui indiquaient toutes un vent différent ; les lucarnes étaient bouchées par des volets de bois déjeté et fendu. Des pierrailles remplissaient les harhacanes des tours ; sur les douze fenêtres de la façade, il y en avait huit barrées par des planches ; les deux autres montraient des vitres bouillonnées, tremblant, à la moindre pression de la

jaune marbraient les tuiles brunies et désordonnées des toits, dont les chevrons pourris avaient cédé par place ; la rouille empêchait de tourner les girouettes, qui indiquaient toutes un vent différent ; les lucarnes étaient bouchées par des volets de bois déjeté et fendu. Des pierrailles remplissaient les barbacanes des tours ; sur les douze fenêtres de la façade, il y en avait huit barrées par des planches ; les deux autres montraient des vitres bouillonnées, tremblant, à la moindre pression de la

surprenantes de formes, de textures et de couleurs. Toutes les créations signées alt&go sont réalisées avec amour, humour et passion dans leur atelier parisien. Leurs matières de prédilection sont polyvalentes (acrylique, gomme, résine) et naturelles (bois, isorel). Le processus de fabrication demeure artisanal, les pièces sont dessinées à la main, prototypées, découpées au laser et au bocfil, retravaillées, thermoformées, polies, collées, percées, etc. COntACt Alexandre Rainous alt@alt-go.fr

grand nombre. Art nouveau C'est dans cette optique que les anciens matériaux comme le bois, la pierre ont été élégamment mariés avec les nouveaux comme l'acier, le verre. Pour chacun d'eux, des artistes ont poussé leurs recherches à l'extrême pour en tirer le meilleur. C'est ainsi que les pâtes de verres multicouches, les rampes d'escalier à entrelacs de ferronneries, les meubles aux ondulations de bois ont permis de mettre l'art à disposition de tous pour un coût abordable tout en gardant une

tableau « Châtiment des quatre piquets dans les colonies » illustre une punition couramment infligée aux fugitifs rattrapés par leurs maîtres. L’esclave était étendu nu à même le sol, bras et jambes écartés en croix et liés à quatre piquets enfoncés dans le sol. Scène très répandue à l'époque et rendue ici fidèlement par Verdier : Ce n'est pas directement le maître qui abat son fouet sur son esclave, mais un gardien - noir lui aussi ; le malheureux tentant d’échapper à la souffrance imminente, par

Tels sont, dans les exploits de Macbeth et de Banquo, ceux dont Shakspeare, d'après Hollinshed, a fait usage dans sa tragé-die. Ce fut peu de temps après que Macbeth et Banquo, se ren-dant à Fores, où était le roi, et chassant en chemin à travers les bois et les champs, « sans autre compagnie que seulement eux-mêmes, » furent 2 soudainement accostés, au milieu d'une lande, par trois femmes bizarrement vêtues et « semblables à des créa-tures de l'ancien monde » (elder world), qui saluèrent Macbeth