Henri-Martin Barzun

la petite Jehanne de France (1913). Le terme, par analogie, est revendiqué par d'autres artistes, notamment en poésie par Henri-Martin Barzun, Apollinaire et Tristan Tzara. La « vision multiple et totale de l'Individuel, du Collectif, de l'Humain et de l'Universel » débouche sur le chant polyphonique d'une nouvelle poésie dont le programme fut élaboré par Henri-Martin Barzun : son « dramatisme » (devenu simultanéisme par la suite) se veut la synthèse de diverses tendances de l'avant-garde littéraire

révolutionnaire (C.S.A.R. ou OSAR à l'origine) créé en 1936, dont le noyau dur était formé d'anciens Camelots du roi lassés par l'attentisme de Maurras. Trois personnalités y dominent : Jean Filliol, fanatique qui ira jusqu'au meurtre, le docteur Martin et Eugène Deloncle. La nébuleuse de La Cagoule commet des attentats contre le siège du syndicat CGPF (confédération générale du patronat français) en octobre 1937 en tentant de les attribuer au parti communiste. Après l'échec de leur coup d’État

de l'art conceptuel et de l'art corporel (body art), dans leur inspiration, leur démarche artistique et idéologique, témoignent de l'influence déterminante de l’œuvre de Duchamp Né le 28 juillet 1887 à Blainville-Crevon en Seine-Maritime, Henri Robert Marcel Duchamp est le fils du notaire de Blainville-Crevon, Justin Isidore Duchamp (dit Eugène), et de Marie Caroline Lucie née Nicolle, musicienne accomplie. Marcel est le petit-fils d'Émile Frédéric Nicolle (1830-1894), courtier maritime et

premier. Au dernier moment, il supprime toute la ponctuation pour lui donner un aspect plus moderne et change le titre du recueil qui était jusque là Eau de Vie en Alcools qui fait plus riche et plus insolite. En 1914, il crée la polémique avec Henri-Martin Barzun sur le simultanéisme. Il engage une procédure de naturalisation française qui lui sera acceptée la deuxième fois. La Première Guerre Mondiale commence et, peu avant de s’engager comme artilleur dans l’armée française, il tombe amoureux de Louise

Soirées de Paris inaugure la nouvelle série de la revue: reprise par le peintre Serge Férat et sa cousine, peintre et écrivain, Hélène d'Œttingen, dirigée par Apollinaire, elle prend un tournant résolument moderne. 1914 Polémiques avec Henri-Martin Barzun sur le simultanéisme. En mars, L'Intransigeant lui ôte sa rubrique artistique en lui reprochant de prendre trop vivement le parti du cubisme. En juin, «Lettre-Océan», le premier «idéogramme lyrique», est publié dans Les Soirées de Paris

parisienne contribuent à cet essor du wagnérisme à Paris. La revue wagnérienne interrompt sa publication en 1888, comme si le combat était gagné. « Admirer Wagner est devenu banal » écrit Edouard Dujardin. Dès lors, comme le rappelle l’historien Jacques Barzun, le Paris de la fin du XIXème siècle est « presque plus wagnérien que la patrie du Maitre ». Le wagnérisme ne date pas des années 1880, on a vu que déjà dans les années 1860, certains artistes étaient très réceptifs à l’esthétique wagnérienne