Hans Robert Jauss

INTRODUCTION La théorie de l’esthétique de la réception selon Hans Robert JAUSS est née du désir de renouveler la théorie littéraire en générale et particulièrement, l’histoire littéraire. Cette dernière ne doit pas être perçue comme la somme des œuvres publiées à une époque ni comme un rappel des évènements politiques, du contexte économique, social ou philosophique qui ont pu susciter de tels textes, mais repose sur l’expérience que les lecteurs font d’abord des œuvres. D’où l’attention accordée

Dans sa critique de l’histoire littéraire, Hans Robert Jauss part du constat selon lequel cette histoire, réduite à une conception chronologique d’œuvres ou d’auteurs, voire à un vaste mémorial des grands auteurs, des grands œuvres ou des grandes périodes de la littérature, a perdu tout prestige, et cela au sein même de l’institution universitaire qui ne sait quel enseignement en tiré. H. R. Jauss nous propose une rétrospection historique remontant au 19ème siècle ; afin de percevoir les enjeux

sens de l’univers et du monde dans lequel se déroule le récit. Pour comprendre le fonctionnement et la stratégie derrière la structure de Léviathan, nous sommes allés puiser dans les théories de la Rezeptionsästhetik propre à Wolfgang Iser et Hans Robert Jauss, ainsi que dans l’approche sémiotique de la réception théorisée par Franz Rutten et Umberto Eco. Nous avons identifié dans la nouvelle de 36 pages, trois sous-histoires qui se déroulent en parallèle entre l’après-midi du 14 février et le matin

1979, date où s'est tenu à Innsbruck un congrès de l'Association Internationale de Littérature comparée (AILC) dont une des présidences – de la section «Communication littéraire et réception» – était assumée par Hans-Robert Jauss, fondateur,avec Wolfgang Iser, de l'École de Constance. Jauss est considéré comme le propagateur originaire de l'«esthétique de la réception» ( Rezeptionästetik) qui a contribué le plus fortement à déplacer l'attention du chercheur littéraire du couple auteur-texte vers la

familiarité du lecteur avec eux. (La roman photo). Le public façonné par des productions symboliques. Par exemple son rapport à la loi d’un genre (apocalypse au cinéma, publics de fans…). 2.2. Les théories de la réception 2.2.1. Les travaux de Hans Robert Jauss Une proposition d’analyse successive d’une œuvre littéraire : la première lecture porte sur la forme, la deuxième sur la constitution du sens, la troisième sur le contexte social et historique de création et de réception. Exemple : la douceur

littéraires et en vous appuyant sur des exemples précis et analysés. Vous pouvez lire pour vous aider: Le démon de la théorie, A. Compagnon Le lecteur, Nathalie Piégay-Gros, Corpus, Flammarion, 2002 Pour une esthétique de la réception, Hans Robert Jauss, Gallimard, 1978 L'Acte de lecture, Wolfgang Iser, Mardaga, 1979 L’œuvre ouverte, 1965, Seuil ; Lector in fabula, 1979, livre de poche, Umberto Ecco La Lecture comme jeu, M. Picard, Editions de minuit, 1986 L'effet-personnage dans le roman

Le débat sur la constitution des genres littéraires existe depuis Platon et surtout depuis l'ouvrage majeur en la matière d'Aristote : la Poétique . Le fait d’inscrire une œuvre dans un genre aide à susciter des horizons d'attente, d'après Hans Robert Jauss, plus ou moins précises chez le lecteur. Selon la façon dont une œuvre est présentée (roman, autobiographie, comédie, drame...), le lecteur s’en fait une représentation plus ou moins stéréotypée, mais qui peut par la suite être remise en question

littéraires existe depuis Platon et surtout depuis l'ouvrage majeur en la matière d'Aristote : la Poétique . Le fait d’inscrire une œuvre dans un genre est une façon de répondre à l'horizon d'attente d'un public donné, pour reprendre la formule de Hans Robert Jauss. Selon la façon dont une œuvre est présentée (roman, autobiographie, comédie, drame...), le lecteur s’en fait une représentation plus ou moins stéréotypée, qui peut cependant être remise en question lors de la lecture. Le genre est donc, avant

théories de la réception, seront évoqués. Ainsi verrons-nous successivement les travaux de trois théoriciens de la réception - Hans-Robert Jauss, Wolfgang Iser, Umberto Eco - et ceux d'un théoricien de la lecture littéraire, Michel Picard. 3. Hans-Robert Jauss et l'horizon d'attente L'ouvrage Pour une esthétique de la réception réunit un ensemble de textes écrits par Jauss entre 1972 et 1975 et rassemblés en 1975. Le point de départ de son analyse est une critique de l'histoire littéraire. Il constate

On le sait, les travaux de Hans Robert Jauss, de Wolfgang Iser et d'Umberto Eco[1] ont opéré un changement de paradigme dans la théorie littéraire, en affirmant replacer le lecteur au centre de l'étude de la littérature. La plupart des questions traditionnelles de la théorie littéraire se sont vues ainsi reposées à nouveaux frais; ainsi celle du personnage, dont s'est occupée tout particulièrement Vincent Jouve dans L'Effet-personnage dans le roman[2], qui entendait montrer le rôle actif du lecteur