Giovanni Falcone

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créé le le 26 décembre 1770. Giovanni Paisiello En 1771, il est de retour à Salzbourg et compose Ascanio in Alba, sur un livret de Giuseppe Parini qui est créé à Milan le 17 octobre 1771. En 1772, l'archevêque de Salzbourg meurt. Son successeur, Hieronymus Colloredo est moins favorable à Mozart. La même année, ce dernier accomplit son troisième voyage à Milan pour la création de son opéra Lucio Silla, qui est un échec. Il rencontre le compositeur Giovanni Paisiello. Jusqu'en 1777, il

Mozart et analyser le tempo du commandeur et celui de Don Giovanni. Quels sentiments vous semble illustrer chacun de ces deux tempo? Pour le commandeur une voix grave, imposante Pour Don Giovanni il parle beaucoup, il a la voix qui tremble Pour Leporello voix tremblante qui marque sa peur Mozart a réussi a les éunir sous un meme tempo alors que les voix sont différentes. Un rythme lent qui est impressionnant. Au contraire, pour Don Giovanni, la voix est plus rapide, impression de peur. Le livret

de croyance. D’après le fait que l’on puisse faire une œuvre de Dom Juan sous différentes formes, on sait qu’il peut s’écrire avec plusieurs façons tels que : -« Dom Juan » pour l’œuvre de Molière ou pour le poème de Baudelaire. -« Don Giovanni » lorsqu’il s’agit de l’opéra de Mozart et da Ponte. -« Don Juan » pour tout autre œuvre. Nous allons désormais traiter le contenu principal de ce dossier en détaillant le personnage de Dom Juan chez Molière mais avant ça nous allons écrire

« aéro-esthétique » pendant les années 19302. S’agissant des rapports entre futurisme et fascisme, une vision simpliste encore très répandue consiste à réduire l’avant-garde italienne à un mouvement entièrement soumis au régime mussolinien. En fait, Giovanni Lista a réuni les textes théoriques des futuristes italiens qui se sont réclamé du marxisme, du socialisme et du communisme6. L’adhésion au fascisme fut plutôt une sorte de compromis passé avec le régime par une partie des futuristes, alors que le

Ponte (pour le livret) réalisent la transposition de Don Juan à l’opéra. Bien que le passage de la mort de Don Giovanni représente un moment tragique, l’opéra en général est typique d’une atmosphère joyeuse et festive, on parle « d’Opéra buffa ». Mozart s’est bien évidemment inspiré du Dom Juan de Molière et en a changé certains caractères (comme l’amour, la religion, …). Don Giovanni est dans la fiction de l’opéra, un libertin sans cesse à la quête du Bonheur. Le Bonheur avec un « B » majuscule

Dom Juan / Don Giovanni Molière / Mozart Introduction : Dom Juan est une oeuvre très connue qui a souvent été reprise de sa version originale du moine dramaturge Tirso de Molina, El Burlador de Sevilla, imprimée et jouée en 1630. Molière reprend cette œuvre 35 ans plus tard. Celle-ci connaît sa première représentation le 15 février 1665 au Théâtre du Palais-Royal. Longtemps restée une pièce de théâtre, Mozart, un siècle plus tard (1787), adapte Dom Juan pour l’opéra sur le livret de l’Italien

dans l'atelier des Bellini. Le père, Jacopo, est un peintre et théoricien, qui a introduit à Venise la perspective découverte à Florence. L'atelier appartient à son fils aîné, Gentile, mais Titien s'inspire surtout du plus talentueux des trois fils, Giovanni, qui accorde, dans sa peinture, la primauté à la couleur. Enfin, le Titien reçoit une dernière influence, celle de Giorgione (mort en 1510), qui établit dans ses œuvres une sorte de synthèse entre les clair-obscur de Vinci et la couleur de Bellini

créer le livret de Don Giovanni. Il s'inspire d'un opéra buffa italien de Gazzaniga produit à Venise sur un livret de Bertati quelques mois auparavant19. Le 28 mai 1787, son père, Léopold, meurt. Il avait rompu avec lui. Ce décès bouleverse Mozart, et va influencer la composition de son opéra alors en chantier. Don Giovanni est créé au théâtre des États de Prague le 28 octobre 1787 avec un grand succès, mais qui ne se confirmera cependant pas à Vienne. Mozart note Don Giovanni comme un opéra buffa

5 et 6. Voir Petit Classique. Texte 3. Don Giovanni (1787), « pièce comique », Lorenzo da Ponte, musique de Wolfgang Amadeus Mozart. Traduction de Jean Massin. Fin de l’avant-dernière scène du deuxième et dernier acte (scène XVIII). LE COMMANDEUR Donne-moi la main en gage. GIOV ANNI La voilà ! – Hé là !... LE COMMANDEUR Qu’as-tu ? GIOV ANNI Que cette main est glacée ! LE COMMANDEUR Repens-toi, change de vie : C’est l’instant suprême. GIOVANNI, cherchant en vain à se dégager. Non, non, je