Frédéric III de Montefeltro

représentation va s’élargir au niveau de la représentation de l’individu enfin viendront les paysages. Le portrait ne se fera plus de profil mais de face. Il y a une deuxième rupture avec Pierro della Francesca, son oeuvre Battista Sforza et Frederico du Montefeltro 1465-73. En plus il y a le paysage, les deux personnages dominent la ville, l’aspect symbolique est la domination du duché sur la ville, il sont l’autorité sur le décor. Troisième rupture, Antonello dimensionna, Portrait d’un jeune homme en 1473

histoire et son innovation. 17 L’histoire 17 La fonte des caractères 18 L’assemblage de la galée. 18 La diffusion de l’imprimerie. 18 2.3 La révolution copernicienne 20 2.4 Innovation militaire 21 Infanterie 21 Artillerie 21 Fortifications 22 III. Les Grandes Guerres 23 3.1 Guerres d’Italie 24 3.2 Les guerres de Religions 25 Premières persécutions. 25 L’organisation juridique de la répression. 25 Renforcement des protestants de France. 26 La fonction royale au cœur du problème. 26 Une

harmonieuses. Symétrie, régularité, harmonie, recherche de la beauté. Si on dessine cette façade, on s’aperçoit que le rdc forme deux carrés juxtaposés, et que le 1er étage en forme un. Façade conçue géométriquement. 2 carrés surmontés par 1 carré. III. La peinture :Masaccio, FraAngelico, Paolo Uccello, Castagno Retard. 10 ans après la sculpture et l’architecture, la peinture rompt avec le gothique, et notamment le gothique international. Questions de générations (peintres plus jeunes que les sculpteurs

COMÉDIE TOME I : L’ENFER (1304-1307) Table des matières CHANT I................................................................................... 4 CHANT II ................................................................................10 CHANT III ...............................................................................16 CHANT IV .............................................................................. 22 CHANT V....................................................................

XVIe siècle, Les Belles Lettres, Paris, trad. fr., 1996 Documentation Photographique et diapos : Civilisations amérindiennes - n° 7022 (1994) / Claude Baudez, Danièle Lavallée 1492 : les royaumes ibériques - n° 7011 (1992) / Bernard Vincent, Jean-Frédéric Schaub « Les grandes découvertes », n° 6075, février 1985. Revues : Histoire de l'Amérique latine , Dossier H&G, 371 juillet août 2000 et 374 mai 2001 2000 ans de mondialisation / Collectif, in LES COLLECTIONS DE L'HISTOIRE N° 38, Hors-Série, Janvier-Mars

raisons politiques, parce que leur religion fait d’eux une menace pour la cohésion de l’Empire que les chrétiens sont persécutés. Les 27 raisons politiques et l’inefficacité des persécutions conduisent cependant le pouvoir à modifier son attitude. III. De 313 à la fin du siècle l’Empire devient tolérant puis chrétien. On compte des empereurs chrétiens Julien l’Apostat (362-363). Valentinien, empereur chrétien (voir le doc. 2 p. 74) est tolérant, mais en 380, Théodose fait du christianisme une religion

descripteurs de l’Italie, érudits, chorographes de la Renaissance, statisticiens et d’autre part celui des acteurs politiques, qu’ils soient promoteurs d’expériences effectives de régionalisation (les trois cas principaux de « césarisme » : Auguste, Frédéric II, Napoléon), ou manquées comme le projet régional des ministres émiliens Farini et Minghetti au moment de l’Unité, ou au contraire porteurs d’une forme d’idée régionaliste. 64 Ce texte érudit partage aussi la même ambition que les précédents,

cérémonial du couronnement des empereurs romains. 1. Le troisième sarcophage en or massif de Toutankhamon, longueur totale 1,87 m, Le Caire, Musée égyptien. La couronne Le sceptre La pourpre Le pied sur le coussin 2. L’empereur saxon Othon III, miniature du Xe siècle. 3. Jean-Dominique Ingres, Napoléon, Paris, musée de l’Armée. 10 Les genres artistiques Dans l’histoire de l’art, on rencontre des images de toutes sortes, aux contenus plastiques les plus variés. Selon ces contenus