Fragment 48 Pensées De Pascal

sur le plan de l’imaginaire, à une réduction de l’inépuisable richesse et variété des perceptions immédiates du monde à des constructions froides et abstraites de l’intellect. Proust dénonce ce genre de réductionnisme dans le passage qui précède le fragment que nous venons de reproduire: Parfois à ma fenêtre, dans l’hôtel de Balbec, le matin quand Françoise défaisait les couvertures qui cachaient la lumière, le soir quand j’attendais le moment de partir avec Saint-Loup, il m’était arrivé, grâce à un

et Techno / p. 106 L/ES/S). Le XVIIe siècle : les personnages se diversifient SÉQUENCE 1 – La construction du personnage : l’entrée en scène du héros  du XVIIe siècle à nos jours • Paul Scarron, Le Roman comique (p. 46 ES/S et Techno / p. 48 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle • Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves (p. 66 ES/S et Techno / p. 68 L/ES/S) • Paul Scarron, Le Roman comique (p. 68 ES/S et Techno / p. 70 L/ES/S) Séquence

mesurer jusqu’à 600 kilomètres de diamètre. La plupart sont situés entre Mars et Jupiter. On pense qu’il s’agit de débris d’une planète qui n’aurait pas eu la place de se former entre les deux planètes. Un peu d’histoire Le premier astéroïde a été découvert le jour de l’an 1801 par l’Italien Piazzi, directeur de l’observatoire de Palerme. Il le nomma Céres en hommage à la déesse de la mythologie grecque. On pense que la chute d’un astéroïde sur Terre aurait provoqué la mort des dinosaures il y 65 millions

......................................................................................................... 48 II. CODES CORRECTEURS ......................................................................................................................... 48 2.1) Code correcteur à vérification de synchronisation ................................................................................ 48 PROTOCOLES DE COMMUNICATION I. GESTION DE LA LIAISON DES DONNEES ....................................

ponctuation originales ont été conservées. L’usage fluctuant des guillemets et des tirets de dialogue aussi (comme celui des tirets de liaison après "très"). On trouvera en appendice une des listes de "poëmes à faire" de Baudelaire, et quelques fragments associés aux "Petits poëmes en prose", dont l’étonnant "Onéirocritie". Numérisation effectuée par François Bon (http://perso.wanadoo.fr/f.bon/). Une édition numérique ne remplace pas les éditions critiques: on se procurera l’édition Corti (Robert

--------------------------------------------- 257 Partie IV Le monde des possibles ------------------------------------------- 269 Chapitre 1. La création libre ---------------------------------------------------- 270 1. Le mécanisme cinématographique de pensée ------------------------ 270 2. La force créatrice ------------------------------------------------------- 274 3. Entre film, théâtre et roman ------------------------------------------ 278 4. Entre classique et moderne -------------------------------------------

VIGOR MORTl5 40 3.1 D'une image à la mort mise en scène 41 3.1.1 L'intégration du numérique 43 3.1.2 Espace et spectateur 45 2.3. J 3.2 . La mise en scène du temps qu i passe 47 3.2.1 .. 48 3.2.2 3.3 La lenteur La répétition .. 50 51 La mort mise en images sur scène 3.3.1 Le spectre: présence et effets de présence 52 3.3.2 Apparitions et morl 54 . CONCLUSION 56 ANNEXE VIGOR

et contemplative des falaises et des grèves. Son nom était Pascal ; or, il aurait dû s’appeler Baptiste, tant il apportait de douce quiétude à accomplir tous les actes de sa vie. Et c’était plaisir de le voir, les mains derrière le dos, traîner lentement ses trois heures de faction sur les quais, de préférence ceux où ne s’amarraient que des barques hors d’usage et des yachts désarmés. Aussitôt son service terminé, vite Pascal abandonnait son pantalon bleu et sa tunique verte pour enfiler

hideusement pour susciter l’effroi. Il n’est que de les nommer pour provoquer une tension émotive insurmontable qui est vécue comme une insulte au droit au bonheur qui fonde la société épicurienne. Celle-ci devient « l’incarnation même de cette pensée morbide qui rejette »20 la mort innommable au profit d’une vie bavarde. Pour loquaces que soient les sciences de l’homme au regard de la famille, du travail, de la politique, des loisirs et de la sexualité, il reste qu’elles font montre d’une discrétion

homme plutôt froid »), cette affirmation virtuelle passe inaperçue : elle est simplement destinée à confirmer que l’impuissance dite dans la seconde phrase est bien une erreur subjective : mais en même temps, elle entretient le lecteur dans l’arrière-pensée que cette erreur subjective n’est pas si éloignée de la vérité : de « plutôt froid » à « quasi impuissant », ce n’est qu’une question de nuance. Se dénier elle-même est un des moyens que la dénégation a de se renforcer, – en sous-main.         Donc