Figure De Style Sur La Peste

ignorent, se trouvait traque, serre par des preuves damiti dont elle tait la dupe tout contribuait rendre cette scne tristement comique. Nest-ce pas dailleurs une scne de tous les temps et de tous les lieux, mais ramene sa plus simple expression La figure de Grandet exploitant le faux attachement des deux familles, en tirant dnormes profits, dominait ce drame et lclairait. Ntait-ce pas le seul dieu moderne auquel on ait foi, lArgent dans toute sa puissance, exprim par une seule physionomie Les doux

Il importe de bien distinguer auteur et narrateur, lecteur et narrataire : L'auteur, le lecteur sont des personnes humaines réelles ; le narrateur, le narrataire sont des figures linguistiques, littéraires, des signes qui peuvent parfois s'incarner dans des personnages. Dans le récit autobiographique, le narrateur --figure textuelle de l'auteur adulte-- tend à se constituer en personnage ; il se met à distance comme enfant et s’institue regard adulte: cf. Gide, dans Si le grain ne meurt...(M. Vedel

et religieux incapables de stopper Don Juan. Ce dénouement n’est pas pour autant implacable, la providence humaniste offrira trois fois la grâce à Don Juan par l’intermédiaire d’Elvire, son père et le spectre, qu’il refusera à chaque fois. Les figures surnaturelles ont une dimension allégorique qui accentue leur autorité. Elles appartiennent, en effet, à la psyché profonde et ont de répondants aussi bien mythologiques que chrétiens : la statue dure et froide, symbolise la mort qui pétrifie le

genres de la fiction : pièces de théâtre à teneur argumentative (Beaumarchais, Le Mariage de Figaro ; Marivaux, L'Île des esclaves, La Colonie ; Anouilh, Antigone ; Ionesco : Rhinocéros) ; romans : Hugo, Les Misérables ; Zola, Germinal ; Camus, La Peste...Au moment de rédiger, pour éviter de répéter le mot « fiction » et aussi pour trouver des idées, faites-vous une réserve de mots renvoyant à son champ lexical : imaginaire, imagination, imaginer ; fable ; inventer, invention ; irréel, irréalité ;

considérés en tant que menaces ou opportunités. A l'origine, l'analyse PEST est un acronyme pour les facteurs, Politique, Économique, Social, Technologique. Il en existe des variantes, l'Analyse PEST(E), qui intègre le facteur Ethique et l'Analyse PESTE(L), qui y ajoute en plus le facteur Légal . D'autre part, les facteurs géographiques peuvent être significatifs. En effet, les facteurs macroéconomique peuvent varier selon le continent, le pays ou même la région, une Analyse PEST sera donc réalisée

construisent des thermes, un forum, un théâtre et un amphithéâtre ainsi que des axes routiers et un aqueduc. Lors des invasions barbares du IIIè siècle ap. J.C. les habitants se réfugient sur l'île de la Cité.Saint-Denis, premier prévôt de Paris et figure du christianisme, est martyrisé en 250 . Période mérovingienne:    Lors de l'invasion des Huns d'Attila, Sainte-Geneviève galvanise les habitants de Paris et leur intime de ne pas déserter la ville. Clovis, roi des francs et vainqueur des Romains

*(LECTURE CURSIVE) * D’après cet extrait, on peut observer trois plans qu’on peut analyser : le décor, le combat et l’allégorie. Tout d’abord, on peut comparer la nature qui environne Julien a son propre destin. On découvre un style particulière par la préposition, ,,et’’ qui nous aide à prendre la même haleine que Julien. Ce premier plan nous présente une description économique du paysage et de la relation avec la nature, un symbole typique pour un roman. Les mots ,,immense’’

les lieux. Le récit se termine par la mort de la mère. Jean, qui a perdu sa maîtresse et la femme qu’il aimait, alors décédée elle aussi, quitte la concession en compagnie de Suzanne. III. PRÉSENTATION DES PERSONNAGES PRINCIPAUX La mère C’est une figure romanesque déjà présente dans l’Amant. Dans ce roman, Un barrage contre le Pacifique, elle représente le pilier familial, force qui assure tant bien que mal l’équilibre de son monde. Elle est le modèle de la femme qui lutte. Lutte d’abord contre

même le dialogue de la poésie et de la peinture, plus précisément la tradi- tion emblématique3 dans laquelle s’enracinait l’invention des Fables de La Fontaine illustrées par les vignettes de Chauveau. Tout se passe comme si, par l’intermédiaire de figures de discours dont l’allégorie constituerait la pièce maîtresse, la « peinture parlante » qu’est l’image de parole pou- vait désormais se substituer entièrement à l’image peinte. Il est significa- tif de voir que, dans sa préface, La Fontaine définit

pseudonyme de François Anatole Thibault, qui est l’auteur de romans d’analyse. Il est un des représentants du dilettantisme, mouvement littéraire en France de 1860 à 1914, qui se caractérise par l’amour du beau, le scepticisme, l’ironie et le culte du style. Outre ses romans, M. Bergeret à Paris (1901), Anatole France a encore écrit des critiques littéraires et des livres historiques. Il entre à l’Académie Française en 1896 et a obtenu le Prix Nobel en 1921. Les romanciers du XXème siècle avaient l’intention