Figure De Style Sur La Peste

LES FIGURES DE STYLES 1. Définition. Les figures de style (ou de rhétorique à l’oral) sont des procédés d’écriture (ou d’expression) qui visent à produire un effet . On distinguera au niveau de la classe de 3ème, Quatre grandes familles : 1.1 Les figures d’analogie et de substitution qui rapprochent deux éléments (comparaison, métaphore, personnification, allégorie,

personnage principal ; Charlie, le milicien, les speakers, et les journalistes sont les personnages secondaires. Ce récit suit un ordre de linéarité. On ne distingue en aucun cas l'apparition de retour en arrière (analepse), ni de prolepses (figure de style par laquelle on va au-devant des objections: Anticipation). Comme beaucoup de nouvelles, la narration condense en peu de lignes des actions qui prennent du temps... L'histoire débute ainsi : Charlie et son ami, paisibles, buvant

jeunes garçons tombent dans la mélancolie." (Diderot); voire au sens psychiatrique: pathologie caractérisée par une profonde tristesse… Ses modes d'expression (à quoi se reconnaît-elle dans le langage?): l'oxymore, l'antithèse, l'hyperbole, etc. figures de style par excellence du pétrarquisme, dont une des composantes est la mélancolie. Intérêt dans la constitution du personnage: fait contraste avec le sentiment amoureux. L'amour non partagé avec Rosaline entraîne la mélancolie; l'amour impossible avec

servante qui déforme les mots. b-)L'évolution de la pièce au 17ème siècle: Cette pièce s'attaque à la grande bourgeoisie du XVIIème siècle,à l'esprit de l'époque et à l'autorité familiale qui après l'Avare et Géronte,s'incarne cette fois-ci dans la figure maternelle.En effet Philaminte,femme précieuse et dominatrice,refuse,de marier sa fille Henriette à celui qu'elle aime et lui choisit le prétentieux Trissotin. c-)Acte II scène 6: CHRYSALE,PHILAMINTE,MARTINE,BELISE CHRYSALE Aussi fais-je.Oui

auteurs réalistes du XIXe siècle. Maupassant rappelait dans son fameux essai préfaçant Pierre et Jean la nécessité de créer par l'écriture « l'illusion de réel ». Le romancier serait donc une sorte de prestidigitateur. Par les mots, le langage, le style il fait du récit un miroir social. La description, fameuse, de la pension Vauquer inaugurant Le Père Goriot de Balzac fit voir littéralement chaque détail de l'habitation. La toile cirée, grasse, de la table d'hôte donne au lecteur l'impression d'y

le genre théâtral de la comédie. Les sous-registres du comique • le registre comique consiste à traiter un sujet noble et héroïque dans un style vulgaire utilisant un registre de langue familier, des caricatures et de comparaisons peu flatteuses. (ex. Incipit du Roman comique de Scarron). • la tonalité héroïcomique qui se fonde sur l’utilisation du style noble et de la tonalité épique rapportée à un sujet trivial ou familier afin d’aboutir à un effet comique. (ex. traditionnels : la Batrachomyomachie

Camus appelle l'absurde. Il s'agit d'évoquer le sentiment de déréliction que ressent l'homme face à l'indifférence du monde qui l'entoure. Caligula et Le Malentendu sont représentés au théâtre en 1944 et approfondissent la même réflexion. Avec La Peste en 1947 Camus modifie la réaction de ses personnages face à l'absurdité du monde et et promeut l'action, l'entraide entre hommes dans la révolte. Il a reçu le prix Nobel de littérature. 1 Un engrenage tragique : Des forces dépassent le personnage

ses côtés Vautrin, individu énigmatique et douteux, et dont on ne tardera pas à découvrir qu’il est en réalité un ancien forçat, échappé du bagne de Toulouse. Rastignac comme Vautrin, qui réapparaîtra sous de multiples identités, deviendront des figures majeures de la Comédie Humaine. Balzac, dans sa correspondance, révélera son attachement particulier au personnage de Vautrin, qualifié de « mauvais double ». L’extrait proposé constitue une partie de la longue « leçon » que Vautrin donne à Rastignac

publications satiriques qu'il anime. L'hommage à Oskar Panizza (1917-1918) est réalisé selon le principe du collage. la couleur dominante est rouge sang. Le tableau représente une procession hallucinante de figures déshumanisées. Au premier plan, trois figures symbolisent la syphilis, l'alcoolisme et la peste. La mort triomphe au centre de la composition. La folie de la race humaine rappelle Bosch et Bruegel. (Oskar Panizza était psychiatre et écrivain maudit, condamné pour blasphème et interné en 1904).

les illuminés de Münster. Comme le montre Bernard Cottret dans sa biographie sur Calvin, le réformateur genevois était aussi un homme de son temps et il céda à la psychoses et aux accusations de sorcellerie envers certains habitants durant la peste qui ravagea Genève en 1545. Il serait néanmoins injuste de caractériser l'enseignement de Calvin ou Luther uniquement par leurs déclarations sur la sorcellerie qui sont des restes de mentalité collective moyenâgeuse. Si on considère l'ensemble