Figure De Style Stendhal Le Rouge Et Le Noir

deux ou trois idées philosophiques. Soit par exemple le Moi et la Liberté chez Stendhal, chez Balzac le mystère de l’histoire comme apparition d’un sens dans le hasard des événements, chez Proust l’enveloppement du passé dans le présent et la présence du temps perdu. La fonction du romancier n’est pas de thématiser ces idées, elle est de les faire exister devant nous à la manière des choses. Ce n’est pas le rôle de Stendhal de discourir sur la subjectivité, il lui suffit de la rendre présente ». 4[4]

mais on lit le scandale dans le regard des passants, qui voient « […] une voiture à stores tendus et qui apparaissait ainsi continuellement, plus close qu’un tombeau et ballottée comme un navire ». (Emma Bovary) Flaubert met en avant l’importance du style, et chez lui, l’esthétique, la quête du beau est essentielle. 3. Le personnage expérimental du roman naturaliste Zola veut analyser dans ses romans l’interaction entre l’individu et son milieu. Il s’agit pour lui de présenter à travers ses personnages

Honnoré de balzac 1. Les débuts d'un génie Honoré de Balzac est une figure emblématique de la littérature de la première moitié du XIXe siècle. Issu de la petite bourgeoisie, il est né à Tours en 1799 ; il s'éteint en 1850, épuisé par son labeur. Après avoir suivi sans enthousiasme des études juridiques, il débute dans les lettres en 1819, avec une tragédie en vers aujourd'hui oubliée, intitulée Cromwell. Il aiguise sa plume pendant une dizaine d'années en publiant, sous un pseudonyme, des œuvres

gradation est accentuée par le tableau domestique que présente Ronsard : Hélène est occupée par des activités domestique sans intérêt (dévidant et filant) solitaire (seule une servante semble l’accompagnée) et presque dans le noir (au soir). Le narcissisme de Ronsard est évident dans le sonnet. Il y a une omniprésence des pronoms personnels à la première personne : “mes vers, me, mon nom, je, mon repos etc.” En plus, les deux autres personnes du poème, Hélène

des types de discours, des structures syntaxiques, figures, registres, références contextuelles, du statut du genre repéré : théâtre, poésie, roman, argumentation, …). Les éléments et significations essentiels du texte ressortent au cours de cette étape. Ex : seq1 doc1 : Encadrement énonciatif (double destination / types interrogatif, injonctif puis déclaratif); Lien entre l’amour et le thème de l’illusion (titre, fin…) ; Fréquence des figures d’opposition, lexiques péjoratif et mélioratif abondants ;

bouleverse les conventions classiques du théâtre, tout en faisant la synthèse de l'esprit du romantisme, un mouvement autant artistique que politique par lequel se définissent la plupart des oeuvres et des auteurs de l'époque, tels que Balzac et Stendhal pour le roman, Lamartine et Hugo pour la poésie, Delacroix et Géricault pour la peinture, Berlioz pour la musique. Les thèses essentielles du romantisme soutiennent qu'il faut rompre avec les formes contraignantes du classicisme, laisser libre cours

réduire à sa propre vie mesquine. Que ce soit en province ou à Paris, l’argent est le seul moteur de la machine sociale. Ainsi les Cointet n’ont qu’une seule obsession : ruiner l’imprimerie de David et s’emparer de son invention. « Sec et maigre, la figure jaune comme un cierge », le grand Cointet est « dévoré par la soif des richesses et des honneurs ». Finot, l’entrepreneur de presse, et Dauriat, le libraire cynique, incarnent eux aussi l’ambition et l’avidité de la classe bourgeoise. Dans le roman

être grand et petit, et peut faire de bons actions et de mauvaises actions. 3. Trompe l’œil On confond le réel et l’illusion 4. Ostentation Le goût de démesure; vouloir être plus grand qu’il n’y parait. Visible mais très exagéré. Ex : les figures de styles, les romans très long. 5. Refus des règles On va transformer beaucoup de chose en écriture. 3.2.3 – Auteurs Théophile de Viau : poète, il a écrit en prison. Il était un protestant et a convertit en catholique mais il était pris pour

concrétisation du « possible » romanesque. En effet, comment fonctionne l’efficace du texte romanesque? « Le génie du roman » n’est-il pas à l’œuvre dans la lecture? Le sujet lisant n’est-il pas celui qui donne vie à l’œuvre « fait vivre le possible ». Si les figures construites par le texte ne prennent sens qu’à travers la lecture, comment fonctionnent en texte ces créatures littéraires? En somme, qu’est-ce que le personnage pour le lecteur ? L’interaction lecteur-personnage dans le roman, et par extension les

faire sans rimes et le lyrisme ne peut se séparer des sonorités, du rythme. Cependant, le romancier ne reprend pas ces thèmes à l’identique, très souvent il les réactualise, les modifie et les dramatise. Mais surtout, il substitue une nouvelle figure à celle du poète amoureux. Le modus operandi de la séduction évolue : la femme ne se séduit plus par des paroles et des chansons mais par des actions. Le personnage du poète est remplacé par le chevalier hérité des chansons de geste. La chanson