Figure De Style Dans Les Regrets Du Bellay

devoir et L'inquiétude. Au lendemain de la guerre, la publication des Poèmes pour la paix est très remarquée. Il est présenté à la triade surréaliste Breton/Aragon/Soupault. Il participera à la création du mouvement surréaliste dont il sera une des figures de proue. Durant des années, il continue à publier des recueils. Mais en 1930, sa muse, Gala le quitte pour Salvatore Dali. Il rencontre alors Maria Benz qu'il appelle Nusch et avec qui il va vivre une autre histoire d'amour passionnée. Durant la

ratures, et la peur du regard d’autrui sur celles-ci. Certains travaux comme ceux de Pierre Bayard[14]témoignent, par ailleurs, d’une évolution dans le rapport à l’erreur. A partir de plusieurs textes qui ont connu peu de succès comme l’Olive de Du Bellay, La Henriade de Voltaire, Jean Santeuil de Proust, il développe une réflexion sur les erreurs d’appréciation des célèbres auteurs. Selon lui, “ l’œuvre, ratée par son échec même, dévoile une partie des mécanismes du génie ” ; d’une part, son expérience

le mouvement littéraire ? À la recherche d'une définition Une métaphore Au sens propre, le Petit Robert définit le mouvement comme un « changement de position dans l'espace en fonction du temps, par rapport à un système de référence ». Au sens figuré, ce terme renvoie à l'idée de modification qui peut affecter aussi bien l'individu (« les mouvements de l'âme ») que la société (« un mouvement social, un mouvement artistique »). En fait, la modification est la conséquence du mouvement. La définition

n’exercera pas violemment son autorité de mari (en ce temps, les femmes avaient le devoir d’être soumises à leur mari…). Elise n’aura pas à subir son autorité, non pas seulement au début de leur mariage mais tout le temps ; - il a déjà dit qu’il regrette qu’elle ne lui ait pas laissé des enfants, et il le répète : Il n’a pas d’héritiers, elle n’aura pas à partager son héritage, ce sur quoi il insiste puisqu’« il le répète », comme nous le signale aussi « déjà » ; - il parle des maisons qu’il a

moins officielle. » • Typologies des pratiques hypertextuelles (« la littérature au second degré », sous-titre de l'ouvrage) : — Deux modes fondamentaux de dérivation : la transformation qui s'en prend à un texte ; l'imitation qui reproduit à un style, une manière. => distinguer la parodie (dans Ulysse Joyce transpose l'Odyssée) du pastiche (Proust, dans l'Affaire Lemoine imite les styles de Balzac, Flaubert, etc.). — Trois « fonctions » (intentions et effets) pour chacune ces relations de transformation

Puis il y a Ronsard, dont les élégies sont très importantes (ce sont de longs poèmes en alexandrins). Il y a aussi Du Bellay, dans ses deux recueils les plus connus (on peut être élégiaque en sonnets....) : les Antiquités de Rome (au titre repris de Properce ; c’est une déploration de la grandeur romaine, premier grande exemple de la « poésie des ruines et des tombeaux ») et les Regrets. La Fontaine est aussi un élégiaque. L’élégie du XVIII° siècle culmine avec André Chénier (le grand nom de la

géométriques : le 1, chiffre parfait, symbolise l’unité divine, Dieu ; la figure qui lui correspond est le cercle et ses composants(demi-cercle, voire simple ondoiement pour le passage de la terre au ciel) le 3, chiffre de la Trinité, est figuré par le triangle le 4, chiffre de la terre, est figuré par le carré D’autres nombres sont aussi symboliques, mais non figurables géométriquement, sauf le 8, chiffre du baptême figuré par un octogone(fonts baptismaux et fontaines rappelant le baptême).Rien d’étonnant

réfèrent au paysage et au climat de l'île. C’est un stéréotype exotique pour notre culture occidentale. On y voit aussi son dégoût pour la France, il l’a dévalorise avec des propos comme «trop » « brutal » « sales » et le mauvais climat décrit par le style vestimentaire. Ainsi que par « dans nos sales brouillard ». ------------------------------------------------- Brise marine La chair est triste, hélas! Et j'ai lu tous les livres.  Fuir! là-bas fuir! Je sens que des oiseaux sont ivres  D'être

attendre une édition globale de l’oeuvre2 pour que la critique puisse avoir une vue d’ensemble du travail de Chassignet dans son ouvrage principal3. Et pourtant, les commentaires ont encore le plus souvent une portée locale, partielle, évoquant telle figure ou tel travail de l’image dans le Mespris.... Ce constat nous a amené à vouloir développer un aperçu de l’oeuvre par un travail à grande échelle, rendu possible grâce à l’usage de l’informatique. Il s’agissait de créer d’abord une base de données4

l’aborder, de s’intéresser à l’implicite qu’il contient (quelles sont les idées exprimées à travers l’intrigue, les comportements et propos de ses personnages ?) et aux procédés qu’il met en œuvre (champs lexicaux, marques d’énonciation, registres, figures de style…). Pistes d’analyse Dans l’analyse de ce texte très riche, on s’attachera à ce qu’il révèle sur le travail de la mémoire : les difficultés qui y sont liées et la façon dont le souvenir se manifeste. Pour Proust, le souvenir surgit d’une sensation