Fabrice Del Dongo

possessions et son environnement. Il s’insère dans la société de son époque. Il est réaliste. Le personnage perd ses attributs et sa réalité. Parfois dépourvu de nom, de but, de caractère. Eugène de Rastignac, dans Le Père Goriot de Balzac. Fabrice Del Dongo, dans La Chartreuse de Parme de Stendhal. Wallas dans Les Gommes de Robbe-Grillet. L’absence de narrateur dans Planetarium de Sarraute. Le personnage balzacien (à partir du XIXè) L’ère du soupçon (à partir du XXè) © C. Guerrieri, 2008. Toute

éléments du récit traditionnel visaient à créer un univers stable, lisible. Désormais elle est au second plan. Le Nouveau Roman refuse l'ordre chronologique et privilégie la description au détriment de la narration. À l'image des personnages de Fabrice del Dongo, de Fredéric Moreau, le héros du nouveau roman n'est plus un être conquérant. Le monde qui l'entoure lui est de plus en plus étranger. Et dans le même temps, c'est du lecteur que le monde romanesque s'éloigne. Il devient moins lisible, plus hermétique

romans d'aujourd'hui, le personnage principal peut aussi être quelqu'un de faible, de lâche, d'ignoble, qui est en échec. Le personnage de roman médiocre, pourra nous aider a accepter nos faiblesses. Dans la Chartreuse de Parme de Stenhdal, Fabrice del Dongo nous parrait comme faible, alors qu'il s'évade, il s'évanouit à plusieurs reprises. Dans Boule de Suif de Guy de Maupassant, Boule de suif nous parrait comme une héroïne faible, car c'est une femme. Les personnes qui ont fuit avec elle mettent

toute cette canaille, et déjà il s'avance vers la dame pour rompre ses liens, lorsque de l'autre côté du rivage un nouveau bruit s'élève et de nouveaux cris se font entendre. Texte B : Extrait de La Chartreuse de Parme, Stendhal, 1842. [Le jeune Fabrice Del Dongo, plein d'admiration pour Napoléon, se retrouve sur le champ de bataille de Waterloo pour son premier combat.] Nous avouerons que notre héros était fort peu héros en ce moment. Toutefois, la peur ne venait chez lui qu'en seconde ligne; il était

sert de Bardamu, narrateur simple, mais lucide pour nous livrer une vision « vraie » de la guerre. Bardamu se peint comme un anti-héros, l’inverse du soldat courageux, perdu au milieu d’une guerre dont il ne saisit aucun enjeu, non pas comme Fabrice del Dongo à cause d’une naïveté et d’une méconnaissance du combat mais surtout parce qu’il en perçoit toutes les absurdités. L’humour et le style de l’auteur permettent à la fois de rendre compte de la réalité crue et de la mettre à distance. Bardamu

Introduction : Au XIXème siècle, avec les mouvements réaliste et naturaliste, la réalité historique et sociale prend une importance considérable, et les grands événements du temps sont évoqués : dans La Chartreuse de Parme (1839), le héros Fabrice Del Dongo participe à la bataille de Waterloo (1815), et dans L’Education sentimentale (1869) de Flaubert, Frédéric Moreau assiste au pillage des Tuileries lors de la révolution de 1848. Cette confrontation de personnages fictifs avec l’histoire se fait

gauche Lib�rale d�Antoine Destutt de Tracy, de La Fayette (Lib�raux qu'il trouve � outrageusement niais64 �), de royalistes comme Madame Ancelot, de savants comme le baron Cuvier, de peintres comme le baron G�rard, ainsi que le c�nacle d�Etienne-Jean Del�cluze. Il est admir� pour sa mani�re de raconter des histoires, mais choque par ses sarcasmes, ses boutades, ses provocations politiques, ses id�es jacobines�65 Il fr�quente beaucoup aussi celui de Giuditta Pasta, cantatrice Italienne avec qui on lui

interprètes sélectionnés, Clausewitz et Stendhal. Il tire le premier vers l'analyse rationnelle de l'action et même la conception de proto-modèles en rupture avec le genre du récit intelligible, et dans le second, qui s'exprime à travers son personnage Fabrice, il découvre un critique théoriquement avisé des catégorisations figées du langage historique. Malgré leurs tendances respectivement unificatrice et dissolvante, ces deux exemples témoignent de certains caractères généraux de l'interprétation et

personnage médiocre telle que nous l’étudions. Dans La chartreuse de Parme de Stendhal, le personnage principal, Fabrice Del Dongo arrive à Waterloo le jour de la bataille de 1815. Le personnage médiocre sert alors à l’ironie du passage déconcertant en partie avec son manque de lucidité par rapport à la scène qui l’entoure. Stendhal l’utilise comme un moyen de faire comprendre

: Achille, de l'Odyssée d'Homère. b) les romans chevaleresques et leurs actes extraordinaires (physique + moral) exemple : Don Quichotte c) le héros dans les romans récents peuvent aussi accomplir des actes extraordinaires comme Fabrice del Dongo, la Chartreuse de parme Phrase résumant les propos : ce sens premier permet aux lecteurs d'acquérir un idéal que 'on recherche : identification. Phrase de transition : Mais ces romans ne sont pas réalistes et les lecteurs ne sont pas