Entr'acte

expérimentale », nous y cherchions avant tout le divertissement. Ce que nous avons pu y découvrir d'enrichissant sous le rapport de la connaissance n'est venu qu'ensuite. » (Médium, no 2, 1954) • • • • • • • • • • • • 1924 : Entr'acte de René Clair 1928 : La Coquille et le Clergyman de Germaine Dulac 1929 : Un chien andalou de Luis Buñuel et Salvador Dalí 1929 : L'Étoile de mer de Man Ray 1930 : L'Âge d'or de Luis Buñuel (avec l'aide de Salvador Dalí) 1930 : Le Sang d'un

parlent plus fort ; la scène exige une accentuation des effets (ou) absence de démarcation entre acteurs et public (théâtre moderne) 2) Toute pièce est LIMITEE dans sa DUREE a) par les possibilités d’attention du public ; d'où l'importance des ENTR’ACTES (et leur influence sur la structure de la pièce) b) par la résistance physique des acteurs ... 3) Toute pièce est soumise aux EXIGENCES du PUBLIC qui réagit pour ou contre au moment même de la représentation. a) Le dramaturge subit, plus

scène d’un « temps jadis » désormais révolu, vous fera sa réclame, cherchant à vous vendre son article en vantant les mérites de quelques délicieuses friandises, le régal des becs sucrés : « Caramels mous, bonbons acidulés, pastilles de menthe, Entr'acte » clamera t’elle tentatrice à l’adresse de nous autres, « Enfants de troupe », héritiers de Medrano (celui du fondateur historique Geronimo) empruntant son boniment gouailleur à un poème des Cocardes de Jean Cocteau, genre de « Chansons populaires

reprise de Lorenzaccio, joué à peu près sans coupures dans le foisonnement de ses nombreux tableaux, voici de quoi réjouir les sincères amis de l'art. Il n'est point vrai que le public ait une préférence pour les spectacles brefs, coupés de longs entr'actes et d'un contenu scénique mièvre ou médiocre, ou niaisement extravagant.. L'univers s'est agrandi autour de nous, l'espace connaissable s'est élargi. Si les passions des hommes sont les mêmes, le décor, au milieu de quoi ils évoluent, s'est amplifié

dans le rôle du démon. Une nuit, pourtant, au Gasthof de l'Aigle à deux têtes, un inconnu conteste la vérité de son interprétation et, pour convaincre l'assistance, part d'un rire vraiment diabolique. Quelques jours plus tard, il surgit pendant un entr'acte dans les coulisses du théâtre, fait disparaître Heinrich et se substitue à lui sur la scène : toute la salle acclame son jeu éblouissant. On l'a deviné : cet inconnu est le diable en personne. A la fin du spectacle, le malheureux Heinrich est découvert

autre. Dans ce cas, il est ramené au toril par les bœufs conducteurs et gardiens de son troupeau, appelés « cabestros ».   Six taureaux sont ordinairement combattus et tués dans chaque course sans interruption, car dans ces représentations les entr'actes ne sont pas connus. La lutte, quoique paraissant toujours la même aux personnes qui ne sont pas initiées dans la science tauromachique, présente cependant une foule de péripéties et d'incidents remarquables, qui varient à l'infini et tiennent toujours

naïveté qu'il tente de retrouver après la déconstruction de l'art, pour retourner à un état originel sans aliénation. Dada se saisi aussi du cinéma ce qui montre son désir de modernité, avec des films comme « Diagonal Symphony »5, les « Rhythmus »6, « Entr'acte »7, etc. Ces films novateurs pour l'époque constituent la seule vision filmée que nous pouvons avoir de l'art dada. Les dadas proposent aussi des enregistrements sonores de poésies, tel que « L'Amiral cherche une maison à louer » déclamé au Cabaret

comme des pièces à part entière, dans des versions éventuellement légèrement modifiées. Par exemple : * les ouvertures (Le Vaisseau fantôme, Tannhäuser, Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg), préludes (Lohengrin, Tristan et Isolde, Parsifal) et entr'actes (préludes des troisièmes actes de Lohengrin, Tristan et Isolde et des Maîtres Chanteurs) ; * Prélude et mort d'Isolde, pièce qui réunit le prélude du premier acte de Tristan et Isolde prolongé par la fin de l'opéra, La Mort d'Isolde, dans laquelle

culture années 20CHAPITRE IX : LES « ANNÉES FOLLES » : CULTURE ET PRATIQUES SOCIALES DES ANNÉES VINGT Introduction : Retour de la paix et de la prospérité : contexte de relative détente Les changements qui affectent au lendemain du conflit les pratiques sociales et la culture du monde citadin ont un pouvoir de contagion qui donne aux années vingt leur tonalité optimiste et débridée. Entre la terrible guerre qui prit fin en 1918 et les années sombres de la crise et de la montée des périls

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