Enfance Nathalie Sarraute

constitutives du genre romanesque, vont être déconstruites. Ainsi, les personnages vont perdre les attributs qui les rendaient vraisemblables : le nom va parfois se réduire à une initiale (K. chez Kafka), voire devenir inexistant (romans de Nathalie Sarraute), le même nom va parfois s’appliquer à plusieurs personnages (chez Faulkner), … ; le portrait va devenir incomplet, contradictoire, … ; les actes et les discours vont devenir mécaniques, incohérents ou incompréhensibles (ex. : Pourquoi Meursault

réaliste, en mettant en doute la notion même de personnage (et plus encore de psychologie...), et en donnant une place primordiale à la description des lieux et des objets. Parmi les auteurs les plus connus de ce mouvement figurent notamment Nathalie Sarraute, Michel Butor, Claude Ollier... Les Gommes a été publié en 1953 aux Editions de Minuit. C'est à cette édition que nous ferons référence. Résumé de l'action : Un inspecteur des services spéciaux, Wallas, vient dans une ville dont on

le cas de Meursault dans L’étranger de Camus, lorsqu’il tue l’arabe. C- Le personnage dans le « Nouveau roman » : Robbe-Grillet a par exemple opposé la conception traditionnelle à l’approche moderne. C’est la fin du héros romanesque (Nathalie Sarraute L’ère du soupçon, 1936). Le héros du Nouveau Roman a perdu ses racines, ses ancêtres, un milieu, des biens, un visage, un caractère, un nom. Les personnages ne sont plus des êtres conquérants ; ils laissent la place aux forces qui les dépassent

il vit. ( identification du personnage) a) En fonction de l'histoire, il définit son milieu social : « Jacques le Fataliste », Denis Diderot : Jacques s'inscrit dans le milieu social d'un valet. «  Le planétarium », Nathalie Sarraute: La mère se met en situation de pauvreté vis à vis de sa fille et de son gendre. ( Elle leur offre des fauteuils qui lui plaisent et essaie de les faire culpabiliser en leur disant qu'elle a les moyens pour les acheter.) b) Un personnage

Et cette petite pique à la fin... Tu as vu ? - J'ai vu... Elle s'ôte le pain de la bouche, à l'en croire, pour nous le donner... ses sacrifices éternels... Cette comédie... Elle sent un malaise, une sourde douleur... Elle n'aurait pas dû... NATHALIE SARRAUTE, Le Planétarium, 1959.

Alain Robbe-Grillet Alain Robbe-Grillet, né le 18 août 1922 à Brest et mort le 18 février 2008 à Caen est un romancier et cinéaste français. Considéré avec Nathalie Sarraute comme le chef de file du nouveau roman, il a été élu à l'Académie française le 25 mars 2004 sans être reçu. Son épouse est la romancière Catherine Robbe-Grillet, dont le nom de plume est Jeanne de Berg. 1943-1944. Écriture du premier texte connu à ce jour, mais non publié, Jeunesse, ou Comment vient l'enthousiasme (1943). Réquisitionné

« Serge, comme seul » ambigu: pour spectateur qui vient de découvrir une amitié mais la dernière phrase ironique. pour Marc jette une ombre sur cette amitié. • Silences: (influence de Nathalie Sarraute ??) nb ds dialogues et entre les séq. Parole ne circule plus. (source d’angoisse comme dans la pièce de Sarraute) Il parait donc évident que la disposition de cette exposition n’est pas traditionnelle 3) Écriture à la fois simple et répétitive. Les phrases sont assez dépouillées, simples, sans

refuse le roman traditionnel de type balzacien - dénonce la contradiction du roman traditionnel parce qu’ : [ ]il prétend être objectif alors qu'il véhicule toujours les idées personnelles du romancier - auteurs : roman : *Alain Robbe-Grillet , Nathalie Sarraute , Michel Butor 

(Les Rougon-Maquart), Stendhal (Le Rouge et le Noir), Maupassant (Bel-Ami), etc. Nathalie Sarraute Au XXème siècle Le succès rencontré par le roman au XIXème siècle se poursuit au XXIème siècle. Il subit une profonde remise en question après la seconde guerre mondiale. Le roman se fait plus critique et parfois plus pessimiste. Le Nouveau Roman brouille les repères traditionnels du lecteur (Robbe-Grillet, Sarraute...). Des genres plus populaires se diffusent de façon massive (roman policier...)

11 » Puisque chaque œuvre, aussi bien un texte littéraire qu’une adaptation cinématographique, suit ses propres règles. Par conséquence, il faut faire attention à ne pas trop souligner ou juger la fidélité ou la trahison de l’adaptation12. Nathalie Sarraute s’est prononcée au sujet des différents rapports entre la littérature et le cinéma en se demandant quel rapport qu’il y a « entre les sensations produites par une œuvre littéraire, c’est-à-dire par l’écriture, sur un lecteur sensible aux qualités