Enfance Nathalie Sarraute

Nous allons étudier un extrait de Nathalie Sarraute. Ce texte est intitulé « Tropismes » et a été écrit en 1957 au 20e siècle. Ce texte est un texte indépendant en évoquant des personnages pris sur le vif dans des scènes de la vie quotidienne. Il nous raconte alors le quotidien de « femmes » allant dans des « thés ». Ce quotidien extrêmement ennuyeux…Nathalie Sarraute (Nathalie Tcherniak) est née en juillet 1900 en Russie (à Ivanovo). Tropismes paraît en 1939, après avoir été refusé par Gallimard

personnages. Ici, le corps ne joue pas un rôle important bien que dans quelques moments on voit des actions physiques qui peuvent nous donner des rapports essentiels. Le langage joue le rôle de détonateur. - Rupture avec le théâtre traditionnel : Nathalie Sarraute ne retient pas seulement un suspens du dialogue, mais elle focalise l’action sur l’immobilisation du discours. - Discours : l’action se concentre autour d’une simple formule dont l’auteur veut montrer, non seulement ce qu’elle suppose signifier

l’analyse psychologique des personnages, mais dans « l’aventure de l’écriture », dans l’entreprise même du roman ; la littérature serait alors autotélique, n’ayant encore une fois pour autre objet qu’elle-même. Ainsi en 1956 dans l'Ère du soupçon, Nathalie Sarraute récuse les conventions traditionnelles du roman ; elle y cite également la nature novatrice des romans de Kafka, de Proust, de Joyce et de Dostoïevski. Aux côté de Michel Butor ou encore Alain Robbe-Grillet, elle s’inscrit comme l’une des figures

Bunuel - Albert Camus, le Mythe de Sisyphe (1942), l'Etranger (1942), Caligula, Le Malentendu (1944), La Peste (1947). - Ionesco, La Cantatrice chauve - Sartre, La Nausée, Le Mur, Huis Clos, Les Mains sales - Alain Robbe-Grillet , Les Gommes - Nathalie Sarraute , Martereau, L’Ere du soupçon - Michel Butor, La Modification 

| | | | | | nouveau roman Terme générique désignant les recherches sur l'écriture romanesque menées, à partir des années 1950, par un groupe d'écrivains (qui comptait notamment Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Claude Simon, etc.) et dont l'action essentielle a été de pratiquer une remise en question du récit linéaire traditionnel.  L'« aventure d'une écriture »Dans la décennie 1950-1960 se développe un phénomène littéraire à la recherche d'une organisation et d'une

l'histoire selon une perspective temporelle unifiée ; la consistance de personnages définis par un projet ; la cohérence d'un monde qui s'ordonne, comme un décor, autour de l'histoire que l'on raconte. Alain Robbe-Grillet, Claude Simon, Nathalie Sarraute, Michel Butor, Robert Pinget ou encore Marguerite Duras s'ingénient alors à brouiller ce code narratif, en inventant des histoires où le passé et le présent se mélangent, où le réel et l'imaginaire s'interpolent, où les objets recouvrent le texte

D'autres se réunissent sous l'étiquette du « nouveau roman » et réfutent les conventions du genre romanesque. Ils refusent l'idée d'une intrigue linéaire réaliste, l'analyse psychologique des personnages et les idées. Les auteurs concernés sont Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Claude Simon, Marguerite Duras. Pour eux, le roman n'est plus « l'écriture d'une aventure mais l'aventure d'une écriture ». On s'intéresse moins à la signification au profit de la pratique et de la réflexion

est recruté au sein du réseau Gloria SMH par son ami, le normalien Alfred Péron. Quand le réseau est dénoncé, Samuel Beckett, prévenu par la femme de son ami Péron, échappe de peu à la police allemande. Il se réfugie d'abord chez l'écrivain Nathalie Sarraute, puis de 1942 à 1945 à Roussillon, dans le midi de la France. Beckett apprend en 1945 que Péron est mort après la libération du camp de Mauthausen. Selon son biographe James Knowlson, l'œuvre de l'écrivain est profondément marquée par les récits

Robbe-Grillet, dans son essai Pour un nouveau roman, publié en 1963, se fait le porte-parole des romanciers qui remettent en question le roman traditionnel et la conception traditionnelle du personnage. D’autres auteurs, au même moment, comme Nathalie Sarraute dans L’Ère du soupçon en 1956, mais aussi Michel Butor ou Claude Simon amènent aussi une réflexion théorique sur le futur roman et la nécessité des personnages. Ils repoussent les conventions du roman traditionnel. pour tous ces écrivains, il

l’indicatif, présent du conditionnel à valeur de futur dans le passé ; • le locuteur n’est pas identifié de façon explicite ; • le discours indirect libre est parfois difficile à repérer hors contexte. 3. Un exemple : extrait de Tropismes de Nathalie Sarraute « Elle se tenait assise, les mains croisées sur son sac assorti, souriante, hochant la tête, apitoyée, oui, bien sûr elle avait entendu raconter, elle savait comme l’agonie de leur grand-mère avait duré, c’est qu’elle était si forte, pensez