Enfance Nathalie Sarraute Résumé

de thèse : Madame le professeur Pascale ALEXANDRE Jury : - Mme Sylvie JOUANNY (Professeur, Université Paris XII- Créteil) - M. Michel AUTRAND (Professeur, Université Paris IV) - M. Jeanyves GUERIN (Professeur, Université Paris III)   3 Résumé Henry de Montherlant a développé tout au long de sa vie une œuvre théâtrale importante et variée. La problématique de l’action fournit une piste pour pénétrer dans son univers dramaturgique. Selon les critiques contemporains, les pièces de Montherlant

faire du petit Gargantua cet être apte à commander que révélera la guerre picrocholine. Pourtant sa nature ne l’y disposait guère ; né flegmatique, il semblait destiné, comme dit un médecin du temps, à se suffire d’un lit et d’une marmite. Sa petite enfance le fait voir livré aux manifestations de son naturel, fiantant, pissant, rendant sa gorge, rotant, éternuant et se morvant en archidiacre, peu pressé de quitter le lit et avide de gagner la table. Voilà l’être qu’une éducation bien conduite va changer

commodités dans la cour. Les frères jouent à la boxe dans le couloir. Un an plus tard, le père est envoyé éteindre l’incendie de la centrale nucléaire de Tchernobyl. Il en revient malade, décédera d’un cancer à l’âge de 64 ans, en 2011. De cette enfance soviétique, Vitali retiendra une chose. « Chaque matin à l’école, on nous lavait le cerveau en nous expliquant que l’Occident était mauvais, les EtatsUnis surtout, que la vie y était infecte. Alors quand je suis allé là-bas pour la première fois,

Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le Roman, Armand Colin, 2002 – ROBBE-GRILLET Alain, Pour un nouveau roman, 1963 – SARRAUTE Nathalie, L’Ère du soupçon, 1956 6 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours P005-090-9782011355430.indd 6 06/09/11 11:58 Séquence ⁄ Le personnage, reflet du monde ? Livre de l’élève  p. ¤⁄ à ›° Présentation de la

Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le Roman, Armand Colin, 2002 – ROBBE-GRILLET Alain, Pour un nouveau roman, 1963 – SARRAUTE Nathalie, L’Ère du soupçon, 1956 6 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours P005-090-9782011355430.indd 6 06/09/11 11:58 Séquence ⁄ Le personnage, reflet du monde ? Livre de l’élève  p. ¤⁄ à ›° Présentation de la

bien faire. 6. Mes soeurs encore au Père Noël. 3 Complétez avec les verbes prévoir et entrevoir au présent. 1. Nous préparons notre voyage et un budget de 500 euros par semaine. 2. Les lecteurs dans l’oeuvre de cet écrivain le drame de son enfance. 3. Il une silhouette à travers les rideaux. 4. Vous de passer me voir la semaine prochaine. 5. La loi un renforcement des pouvoirs des préfets. 6. Le chercheur peu à peu la solution du problème. 4 Croire ou croître ? Complétez en

la fois un aplomb excessif, et la partie d'une lampe qui se fixe sur la douille ? Le culot Comment les Belges écriraient-ils "septante" en chiffres romains ? LXX Avec quel chanteur Garou a-t-il enregistré en duo : "La Rivière de notre enfance" ? Michel Sardou Quel chanteur est l'interprète de la chanson “Laisse-moi t'aimer”, en 1970 ? Mike Brant En 2007, à quel chanteur fan de swing doit-on l'album : "Histoire d'un amour", enregistré à la Nouvelle-Orléans ? Dany Brillant

Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent, avec des genres comme l’auto-fiction, mêlant autobiographie

Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent, avec des genres comme l’auto-fiction, mêlant autobiographie

engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent, avec des genres comme l’auto-fiction, mêlant autobiographie