En Quoi New York Est Elle Une Ville Mondiale

À quoi bon les descriptions ? Documents A – Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale, 1869. B – Émile Zola, L’Assommoir, chapitre 1, 1877. C – Louis-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit, 1932. D – Jean-Marie Gustave Le Clézio, Désert, 1980. Ces quatre descriptions mettent-elles en valeur les mêmes aspects de la ville ? (3 points) m 2. Quels sentiments des personnages ces descriptions reflètent-elles ? (3 points) Après avoir répondu à ces questions, les candidats devront traiter au

diverses telles que des photos de magazines ou des photographies personnelles comme modèle de leur peinture. La photographie ne devait pas être source d’émotion. Les peintres hyperréalistes recherchent la neutralité, ils n’ont pas pour but de dénoncer quoi que ce soit, ils montrent le monde de manière objective, en font le simple constat. - La sculpture hyperréalise représente le plus souvent des êtres humains dans leurs moindres détails, jusqu’au grain de la peau. Ces sculptures représentent les modèles

régionales, ambitions mondiales). Baccalauréat : Le cas de Mumbai doit être synthétisé sous la forme d’un croquis et peut donner lieu à un sujet de composition. Bibliographie et sitographie sommaires : En plus de la bibliographie conseillée on peut ajouter : Olivier Guillard, Géopolitique de l’Inde : le rêve brisé de l’unité, éditions PUF 2012 Philippe Cadène, Mumbai une mondialisation indienne, article publié dans Les grands dossiers des Sciences Humaines n°17 (Villes mondiales : les nouveaux

L’architecture du régionalisme critique Karla Britton Recensé : Liane Lefaivre et Alexander Tzonis. 2012. Architecture of Regionalism in the Age of Globalization: Peaks and Valleys in the Flat World, Londres et New York : Routledge. L’architecture peut-elle préserver les identités locales à l’heure de la mondialisation ? Dans leur nouvel ouvrage, Liane Lefaivre et Alexander Tzonis voient dans le régionalisme critique une réponse viable à la standardisation de l’architecture contemporaine et des paysages

l’échelle mondiale, quelle que soit l’époque. • Depuis l’Antiquité, la population européenne a fortement cru, surtout à partir de l’époque moderne : ainsi, à la fin du XIXème siècle, elle accueille même 23% de l’humanité. A cette époque là, la croissance démographique est si forte que 60 millions d’Européens décident de quitte leur continent pour aller s’installer sur d’autres (principalement en Amérique). • Problématique : Pourquoi l’Europe a-t-elle vu son poids démographique et migratoire mondial croître

d’analyser son histoire personnelle pour saisir ce qui l’a poussé à « devenir psychologue ». Sa décision d’étudier la psychologie est le résultat d’un concours singulier et original de circonstances. Burrhus Frederic Skinner naquit dans la petite ville de Susquehanna, en Pennsylvanie. Ayant obtenu le diplôme qui sanctionne le premier cycle de l’enseignement supérieur au Hamilton College, avec la littérature comme matière principale, il tenta dès l’année suivante de faire ses premières armes d’écrivain

définitions. Ainsi, la littérature s’est intéressée aux discontinuités qu’engendre la frontière. Nous allons donc essayer de construire une typologie de la frontière, s’appuyant sur des textes littéraires. Qu’est-ce qu’une frontière ? Qu’engendre t’elle ? En quoi la littérature nous permet-elle de dire que la frontière est ambivalente, paradoxale ? Nous verrons que chaque auteur se fait sa propre image de la frontière. A travers des extraits littéraires, nous essayerons tout d’abord de définir la nature

éphémères qui naissent puis disparaissent au fil du temps. De nos jours, la société reste partagée sur le sujet des graffitis, certains considèrent ces inscriptions comme un acte de vandalisme et d’autres comme une œuvre picturale a part entière. En quoi le Street art s’intègre t-il dans notre société ? Afin de mieux comprendre le retentissement de l’art urbain sur notre société, nous commencerons par définir les origines du Street art. Dans une deuxième partie nous étudierons le Street art comme un

éphémères qui naissent puis disparaissent au fil du temps. De nos jours, la société reste partagée sur le sujet des graffitis, certains considèrent ces inscriptions comme un acte de vandalisme et d’autres comme une œuvre picturale a part entière. En quoi le Street art s’intègre t-il dans notre société ? Afin de mieux comprendre le retentissement de l’art urbain sur notre société, nous commencerons par définir les origines du Street art. Dans une deuxième partie nous étudierons le Street art comme un

Hauwermeiren. Direction de publication : Constantin Chariot, Directeur-Conservateur en chef des Musées de la Ville de Liège. Textes : Edith Schurgers Crédits photographiques : Santiago Calatrava, Alain Janssens, Alain Karchmer, Pierre Mensen, Palladium PhotoDesign Mise en page : Christina Michalska Impression : Ville de Liège Éditeur responsable : Jean Pierre Hupkens, Échevin de la Culture de la Ville de Liège. Photos de couverture : © Santiago Calatrava, Architect and Engineer Santiago CALATRAVA