En Quoi Nana Est Elle La Bête Humaine

romantisme : la poésie sera objective et non plus personnelle; impassible et non plus passionnée : « Promène qui voudra son cœur ensanglanté Sur ton pavé cynique, ô plèbe carnassière... » (Leconte de Lisle)   « Le Poète devrait voir les choses humaines comme les verrait un dieu du haut de son Olympe; les réfléchir sans intérêt dans ses vagues prunelles et leur donner, avec un détachement parfait, la vie supérieure de la forme ».   Puisque la poésie ne doit plus être lyrique, elle sera d'abord

Elle accepte d'épouser Coupeau, un ouvrier-zingueur auquel elle finit par céder. Le bon cœur et la faiblesse sont des traits forts du caractère de Gervaise. Ils auront une fille, Anna Coupeau, dite Nana, héroïne d'un autre roman des Rougon-Macquart. Gervaise et Coupeau travaillent dur, gagnant de quoi vivre avec un peu plus d'aisance tout en faisant des économies. La blanchisseuse rêve d'ouvrir sa propre boutique mais un accident la contraint à différer son projet : Coupeau tombe d'un toit sur lequel

d'expliquer que Thérèse et Laurent étaient des "brutes humaines", que son but avait été " scientifique avant tout; que chaque chapitre était "l'étude d'un cas curieux de physiologie"; qu'il fallait, pour le juger, se placer "sur le terrain de l'observation et de l'analyse scientifique". Enfin, il prononçait ce mot de naturaliste, que Flaubert avait déjà employé en 1848 à propos de Balzac. Le romancier naturaliste étudiait les espèces humaines comme on étudie les espèces animales. Le projet des "Rougon-Macquart" 

(beaucoup) Domo (arigatô gozaimashita) : merci (littéralement : merci pour ceci, merci d'avoir fait cela) Quand on reçoit un cadeau, quand quelqu'un a fait quelque chose pour toi Do itoshimashite : ce n'est rien, il n'y a pas de quoi (poli) Iie : de rien, pas de quoi (s'emploie généralement entre amis) Bien qu'il soit souvent familier, il peut s'employé en langue soutenue, dans des circonstances où on comprendra « Ce n'est vraiment pas la peine de me remercier, je n'ai rien fait. » Iie,

Cette promenade fait l'objet d'une examination très minutieuse des lieux et décors suivie d'une réflexion personnelle qui succède aux pensées du narrateur à propos des femmes et des dangers de l'amour. C’est pourquoi nous pouvons nous demander en quoi la construction de l’extrait révèle un chemin de pensée. Afin de répondre à cette question, nous étudierons tout d’abord sur quelles bases se construit la réflexion, puis comment le lieu inspire au narrateur des faits plus personnels, pour enfin nous

vacillant, s’est remis petit à petit d’aplomb… C’est ce qui lui manque à elle, cette passion, cette liberté, cette audace, elle a toujours peur, elle ne sait pas… « Tu crois ? Chez nous ? Mais je ne vois pas… » Il riait, il lui serrait le bras… « La grosse bête, non, pas celle-ci, voyons, c’est un fauteuil Voltaire, non, là, tendue de soie rose pâle, la © Hatier 2007 40 45 Nathalie Sarraute, Le Planétarium, Gallimard, 1959. 1. Il émondait : il supprimait les obstacles (émonder : élaguer). 2

s’élève dans la société et s’enrichir grâce a ses conquêtes féminines. On lui donne les qualités et les défauts de son milieu pour en faire un personnage singulier et représentatif comme fait Balzac et les 2000 personnages qu’il crée dans La Comédie humaine qui est un ensemble d’ouvrages de 137 œuvres comprenant 95 romans. Tous ces personnages qui sont attribués à chaque roman réunissent toutes les classes sociales, tous les individus et tous les milieux de l’époque de l’auteur, chacun présente ses vices

après l’avoir repérée, la structure de ce portrait : ( ce qui est décrit d’abord, s’il y a un ordre, une hiérarchie, etc…) Reformuler clairement ce qui fait la particularité de ce portrait (subjectif/ négatif/ ironique) C) Problématique et axes En quoi le personnage dépeint ici est-il médiocre, ordinaire, « réaliste » ? Un portrait en partie subjectif Un portrait négatif Un portrait de petit-bourgeois, engeance haïe des artistes… ( la satire sociale) D) Lecture analytique 1) Un portrait en partie

l'écrivain et ou la littérature est écrasée par le journalisme, entre rancœur et concurrence, comment ces deux professions vont elles trouver de la place pour une collaboration prospère? Pour répondre à ces questions, nous verrons tout d'abord en quoi les changements socio-politiques de l'époque sont les raisons de cette société en mouvement et de la révolution de la presse, puis nous étudierons les détracteurs et opposants du journalisme chez les hommes de lettres pour enfin montrer que même si

Paris, 1878. * Une page d'amour, Charpentier, Paris, 1878. * Nana, Charpentier, Paris, 1880. * Pot-Bouille, Charpentier, Paris, 1882. * Au Bonheur des Dames, Charpentier, Paris, 1883. * La Joie de vivre, Charpentier, Paris, 1883. * Germinal, Charpentier, Paris, 1885. * L'Œuvre, Charpentier, Paris, 1886. * La Terre, Charpentier, Paris, 1887. * Le Rêve, Charpentier, Paris, 1888. * La Bête humaine, Charpentier, Paris, 1890. * L'Argent, Charpentier, Paris, 1891