En Quoi Les Contemplations Sont Elles Romantiques

Français Parcours de personnages : Comment la passion peut elle construire un destin ? Séquence «La Peau de Chagrin » - Honoré de Balzac  Séance 1 : Auteur, Histoire et personnages  Séance 2 : Raphael de Valentin, un héros romantique ?  Séance 3 : «La peau de chagrin », un récit philosophique  Evaluation Cécile Filliâtre Septembre 2010 SEQUENCE LA

va en droite ligne » à la marche, qui poursuit un but, un objet et qui suit un mouvement linéaire. La poésie pourrait être comparer à la danse qui tourne, en mouvements circulaires. La poésie comme la danse est elle même son propre but. Alors à quoi reconnaît-on la poésie ? Le poète est celui qui crée avec les mots (en grec poieïn signifie « faire, créer »). Cette création met en œuvre toutes les ressources du langage. Elle établie des liens particuliers entre la forme et le sens. Elle renouvelle

proprement littéraires qui suivent sur la poésie «subjective» et «objective» sont à compléter par la lettre à Demeny, Rimbaud se bornant ici à quelques allusions. Il oppose la poésie «objective» au lyrisme impénitent de la poésie «subjective», celle des romantiques ou de leurs émules. Mais, parlant à trois reprises du «principe» d'Izambard (à savoir : «On se doit à la Société»), il accuse celui-ci de ne pas voir clairement et «sincèrement» ce que peut être une poésie «objective» : Izambard ne songe qu'à la

d'abord dans les choses les plus modestes et les plus quotidiennes ». La thèse nietzschéenne est claire : il s'agit de renouveler la vie, dans son quotidien et sa trivialité, en tant que moteur de la création. A cela s'oppose donc les prétentions romantiques ou lyriques, célébrant un au-delà aux idéaux absolus, éternels, mais donc immobiles, et ainsi, morts, selon Nietzsche. La poésie du modeste et du quotidien se veut le contrepied des grands poètes du prétentieux et de l'exceptionnel. La poésie du

SEQUENCE 1 : Séance 4 : L.A n° 1 « Une charogne », Les Fleurs du Mal, Baudelaire, 1857. Le memento mori dans la poésie A) Présentation du texte • Charles Baudelaire (1821-1867) : poète romantique, sa poésie est caractérisée par son désir de dire le laid et le monde moderne : c’est un poète de la modernité. Il rompt avec les codes de l’esthétisme classique. Auteur d’entre autres Petits poèmes en prose (1864), Salons (critique d’art), du vin et du haschich (essai, 1851). • « Une charogne » :

mélancolisent » verbe créé par Apollinaire dans ce poème) b) sentiment lié à d’autres thèmes poétiques « C’est bien la pire peine de ne savoir pourquoi sans amour et sans haine mon cœur a tant de peine » Verlaine Thèmes : La beauté, l’amour, la contemplation, la nature, la solitude (« Nuit de Décembre » Alfred de Musset, cycle des Nuits), la fuite du temps (« Le lac » Lamartine Méditations poétiques) III. Comment définir la poésie si ce n’est pas par des thèmes ? a) travail musical ( Verlaine

foule, il n'est rien et devient ridicule. Baudelaire faisait ainsi partie de la génération des poètes maudits, c'est-à-dire non compris par les gens de son époque. L’Ennemi : (cf. analyse linéaire dans MES DOCUMENTS), Questions possibles : *En quoi le Temps est-il fondamentalement Ennemi ? *Quelles images Baudelaire donne-t-il du temps ? *Quels sont les différents registres de ce sonnet ? A une passante : Ce sonnet appartient à la section des « Tableaux parisiens ». La grande ville moderne

l’équilibre, l’ordre, la simplicité et le naturel dans le style. Les poètes s’inspirent donc de formes moyenâgeuses comme les chansons et les sonnets, favorisant ainsi l’apparition de certaines odes. Les règles classiques sont de différentes natures. Elles sont rythmiques, auditives ou visuelles. Les règles rythmiques se concentrent sur le mètre des vers et leurs césures. Le vers classique par excellence est un alexandrin (vers de 12 pieds) avec une césure à l'hémistiche, autrement dit à la moitié du

l’appréhension du beau est relative. Dès lors, n’importe quoi pourrait être de l’art. Or, l’art « moderne » passe justement pour être n’importe quoi. Devant certaines toiles, on entend souvent l’exclamation : « même un enfant pourrait le faire ». La musique contemporaine passe pour du bruit. Quant à la poésie contemporaine… ! Mais on a beau critiquer l’art contemporain, nul ne songe à détruire ces toiles qui passent pour être n’importe quoi comme le faisait remarquer Merleau-Ponty dans L’œil et l’esprit (1961)

Introduction Au début du siècle dernier, l'écrivain britannique Clive Bell faisait un genre d'inventaire de ce que nous nommons « œuvres d'art » : nous appelons « œuvre » une cathédrale gothique, un vase perse, une symphonie romantique, un masque africain, un vers du théâtre classique, entre mille autres exemples. Non seulement ces objets sont qualitativement différents (certains sont matériels, d'autres non), non seulement ils appartiennent à des cultures parfois sans rapport les unes avec les