En Quoi Le Cid Est Une Oeuvre Baroque

ses ouvrages, ne les a pas reconnu. Mais lettre à Ménage, qui laisse aucun doute sur la maternité de cette œuvre. Pourquoi ? Grande dame de la cour, pleine d’élégance et discrétion : besoin de se protéger. Elle met en scène des familles qui existent encore de son temps : prudence pour éviter d’avoir des ennuis. Mme de La Fayette ne s’est pas privé d’écrire des articles pour défendre cette œuvre. Hiérarchie des genres importantes : roman pas sérieux par rapport à la poésie, l’épopée. Car le roman n’idéalise

Charles II pour éviter la censure. On se retrouve dans le palais du roi, à Madrid. Dom Salluste a eu une aventure avec une des servantes de la reine et il a eu un fils illégitime. Il est manié et disgracié. Il veut se venger de la dénonciation. Pb: En quoi cette scène d'exposition relève- t-elle une exposition typique d’un drame romantique ? Plan: I) Une exposition qui remplit sa fonction fondamentale a)une scène de Confidence qui permet de connaitre toutes les informations utiles à la conceptualisation

les songes. Son rôle est de plonger les autres personnages et le spectateur dans l’illusion. Le mage devient le metteur en scène de la demande de Primadant (« art…art…celui qui dirige la nature et qui est capable de produire des effets…son art à de quoi punir… »). Il est présenté comme quelqu’un qui peut agir comme il l’entend (« entretient…perd…se montre…n’admet …n’avancez pas…qui l’importune ou bien qui l’offense…attendent son loisir »). C’est un personnage qui se tient à distance de ce qui viendrait

parce qu’elles emprunte à Omettre le mètre et la langue. Hesiode : même mètre et même langue qu’Homère. On connaît d’ailleurs une Joute poétique d’Homère et Hésiode : Jeu lit. Dans lequel les deux poètes récitent les plus beaux passages de leur œuvre. Cependant, deux univers poétiques très différents. Hésiode : absence du plaisir à narrer des aventures : la poésie d’Hésiode codifie des traditions (mythologiques ou agricoles). Evocation du monde paysan de la Béotie :la Théogonie et Les travaux et

classique » : il va de soi ici que Bergson n’évoque pas les œuvres du classicisme (acception historique), mais les œuvres de premier plan, qui constituent des repères dans le patrimoine littéraire et social (acception sociologique). Il est clair que les œuvres classiques (au sens historique) ne sont pas toutes des classiques (au sens sociologique) : exemple, La Thébaïde de Racine. A l’inverse, les classiques (au sens sociologique) ne sont pas tous des œuvres classiques (au sens historique) : exemple, Hernani

par opposition à l’art gothique, une esthétique qui s’inspire du modèle antique gréco-romain (V et IVe siècle av. J-C). Le mot "classicisme" n'est apparu dans la langue française qu'au XIXe siècle pour désigner "l'ensemble des caractères propres aux œuvres littéraires et artistiques de l'Antiquité et du XVII siècle". Dans l'histoire de la littérature française, on emploie de nos jours le mot pour désigner essentiellement la production littéraire des années 1660 à 1685. Le classicisme prend sa source

Littérature: il faut savoir que le mot littérature (du latin litteratura «écriture», «grammaire», «culture») désigne principalement: 1- L'ensemble des œuvres écrites ou orales fondées sur la langue et comportant une dimension esthétique (à la différence par exemple des œuvres scientifiques ou didactiques); 2- Les activités de production et d'étude de telles œuvres. Le mot est parfois utilisé aussi dans un sens plus large, pour désigner un ensemble de textes publiés, qu'ils aient ou non une dimension esthétique

Littérature: il faut savoir que le mot littérature (du latin litteratura «écriture», «grammaire», «culture») désigne principalement: 1- L'ensemble des œuvres écrites ou orales fondées sur la langue et comportant une dimension esthétique (à la différence par exemple des œuvres scientifiques ou didactiques); 2- Les activités de production et d'étude de telles œuvres. Le mot est parfois utilisé aussi dans un sens plus large, pour désigner un ensemble de textes publiés, qu'ils aient ou non une dimension esthétique

l’écriture dramatique par le dialogue. Or, nous allons montrer qu’en fait le jeu qui se réalise dans la représentation est inscrit au cœur même de l’écriture et la préforme. C’est lui (et non le seul dialogue) qui permet de définir le texte dramatique, sans quoi rien ne laisserait distinguer une pièce de théâtre du dialogue didactique platonicien et des dialogues philosophiques écrits sur ce modèle, ceux de Cicéron, de Voltaire ou de Diderot. Chaque épisode des aventures des Atrides et des Labdacides est

tragique lorsqu’il y a équivalence de motif. La mort apparaît bien souvent comme la seule échappatoire. Ex 1 : Rodrigue dans le Cid, est un personnage emblématique du conflit tragique. En effet, il doit choisir entre perdre sa fiancé Chimène ou jeter le déshonneur sur sa famille. Le fils de Don Diegue fait l’expérience du conflit intérieur à la scène 6 de l’acte 1  Le Cid. Acte I scène 6 Que je sens de rudes combats ! Contre mon propre honneur mon amour s'intéresse : Il faut venger un père, et