Emma Darwin

pas encore fondée, qui n'a même pas de nom, et à laquelle je donnerai le nom de biologie. » Lamarck avait le premier compris ce point[] en cherchant à comprendre ce qui différencie les êtres vivants des objets inanimés étudiés par la physique. Darwin ne comprendra pas cette nécessité théorique de l'évolution, lui qui cherchait avant tout à découvrir L'Origine des espèces, c'est à dire à comprendre comment les êtres vivants s'adaptent à leurs conditions d'existence sans faire intervenir les "créations

décrire le milieu, l'environnement, c'est aussi donner des clés pour comprendre les personnages, les replacer dans un contexte historique et social précis, les mettre dans un environnement interactif, sur un modèle scientifique, en référence à Ch. Darwin, à G. Saint-Hilaire. Le milieu déterminant les individus, les hommes tout comme les autres animaux sont adaptés à un environnement, à un monde et ils agissent en retour sur ce milieu, le modifient par leur action. Par là même, le milieu les reflète

militaire, de 1879 à 1880, retarde également la fin de son cursus universitaire. Il en profite pour commencer la traduction des Collected Works du philosophe John Stuart Mill[19] et continue à approfondir sa connaissance des théories de Charles Darwin[20]. Parallèlement, le jeune étudiant assiste aux cours de Franz Brentano et lit avec avidité Les Penseurs de la Grèce de Theodor Gomperz et surtout les volumes de l’Histoire de la civilisation grecque de Jacob Burckhardt. Il passe ensuite ses deux

que Michel Raimond (Le roman depuis la Révolution) appelle l’envers du romanesque. L’héroïne, Emma Bovary, lectrice passionnée des romans sentimentaux, se cherche des évasions dans les rêves. Cette puissance d’illusion , que l’exégèse flaubertienne a appelé “le bovarysme”, devient le vrai sujet du livre. La fusion du réel et de l’imaginaire, que Flaubert avait toujours admirée chez Don Quichotte, rend Emma pathétique. La hantise du “ livre sur rien” le faisait éviter le romanesque et cultiver la platitude

des pauvres cherche avant tout à les supprimer. Baudelaire, Les Fleurs du Mal, le « jeune corps maladif » de « A une mendiante rousse ». Maladif car pauvre & progressivement rongé par les maladies vénériennes. Flaubert, Madame Bovary, Lorsque Emma meurt, elle croit voir « la face hideuse du misérable » Pauvre est un animal hideux, qui fait peur & qui confine à l’animalité. Le pauvre est celui qui est incapable de manier le langage. Il est constamment réduit à une forme d’a côté de la société

bric-à-brac de religion et de pseudo-science, on rouvrit même parfois le débat sur la question de savoir si la femme avait une âme. La théorie de la Grande Chaîne des Etres allait être mise à mal par la parution en 1859 de l’Origine des espèces de Darwin mais l’évolution décrite était supposée plus rapide et plus poussée pour le mâle que pour la femelle. On était donc loin d’une vision égalitaire de l’humanité. L’argument légal reposait sur le droit hérité d’Angleterre qui rendait la situation

impalpable). Au contraire, le réalisme rejette cette élévation jugée mensongère, illusoire. Le réalisme s’intéresse à l’existence concrète. L’œuvre de Flaubert est très représentative des combats contre les chimères romantiques. - Mme Bovary (1857) Emma Bovary se berce d’illusion quand elle est au couvent en lisant de la poésie. Elle pense qu’un homme est un beau jeune homme romantique. Mais elle connaît un mari et des amants très différents. Son mariage arrangé la conduit à l’adultère puis au suicide

crainte sont l’assèchement de la bouche, la chair de poule, la sueur froide, l’accelération du rythme cardiaque, la pâleur, la voix troublée, les sentiments de détresse, les sentiments poignants et d’insécurité, l’abattement. D’après la théorie de Darwin, la peur est un reste de la réaction de fuite.55 3.1.2. L’angoisse L’angoisse était aussi discutée par beaucoup de philosophes, par exemple S. Kirkegaard a dit que c’était une émotion spécifiquement humaine qui dépend du mode de vie. Il est important

balzaciens sont certes des « titans battus », des « hercules ligotés » comme nous le dit Barbéris dans Balzac et le mal du siècle : contribution à une physiologie du monde moderne mais ils sont toujours prêts à repartir, ce qui ne sera plus le cas avec Emma Bovary ou plus tard avec Marcel. Ceux-ci nous apparaissent plus repliés, moins « puissants », leurs rêves sont vite balayés. La fin du siècle est plus stable sur le plan politique, mais le vague à l’âme persiste et se fait plus profond, différent c’est

il a oublié la cohésion de l'ensemble : l'histoire individuelle des œuvres, et des auteurs, efface le tableau des genres. Brunetière seul a tenté la synthèse, mais on sait que ce mariage de Boileau 166 STRUCTURALISME ET CRITIQUE LITTÉRAIRE et de Darwin n'a pas été très heureux: l'évolution des genres selon Brunetière relève du pur organicisme, chaque genre naît, se développe et meurt comme une espèce solitaire, sans s'occuper de son voisin. L'idée structuraliste, ici, c'est de suivre la littérature