Eluard Les Yeux Fertiles

le reflet dans l'eau, avec les profondeurs qu'il recouvre, contient un peu plus de mystère : Le soleil s'y fait si bien voir y çontemplant son beau visage. Qu'on est quelque temps à savoir Si ç'est lui-même ou son image, Et d'abord il semble à nos yeux Qu'il s'est laissé tomber des deux 1. Qui peut assurer en effet qu'il n'y a pas au fond de l'eau un autre soleil aussi réel que le nôtre, et qui en serait comme la réplique? Il se pourrait ainsi que l'étendue marine ne 'fût qu'un vertigineux principe

de l’« honnête homme ». *3. Connaître les chefs de file de certains mouvements littéraires a. Le romantisme : Victor Hugo (1802-1885) – Le naturalisme  : Émile Zola (1840-1902) – Le surréalisme  : André Breton (1896-1966) avec Louis Aragon, Paul Éluard, Philippe Soupault. b. La Préface de Cromwell (1827) de V. Hugo est considérée comme le manifeste du drame romantique mais on pourrait en dire autant d’Hernani, pièce autour de laquelle se sont affrontés, en 1830, partisans et adversaires de la nouvelle

l’attraction avec foire (jour de fête), qui a une autre origine (lat. feria). L’adjectif plantureux est un dérivé du mot du français ancien plenté « abondance » (angl. plenty), sens gardé dans l’expression « un repas plantureux ». Le sens de « fertil » (terre plantureuse) est du à l’attraction sémantique d’une plante, et la graphie avec « a » est un indice de la même influence. La substance phonique du mot a été assimilée par un paronyme. Dans le même temps on associe recouvrir et recouvrer

un maquillage proche du grimage (« rouge invétéré » l. 28) ou du costume de théâtre. Les personnages n’ont pas qu’une dimension comique : ils prennent l’allure fantastique de morts-vivants (« leur teint de cire, leurs fronts ruinés, la pâleur des yeux » l. 40-41). L’imagination du narrateur s’échauffe : accumulations, énumérations, antithèses (« bouffonnes » / « sérieuses » l. 18, « mourants » / « vivants » l. 24), hyperboles (« exorbitants », « luxuriantes » l. 34), métaphores outrées (« couleurs

un maquillage proche du grimage (« rouge invétéré » l. 28) ou du costume de théâtre. Les personnages n’ont pas qu’une dimension comique : ils prennent l’allure fantastique de morts-vivants (« leur teint de cire, leurs fronts ruinés, la pâleur des yeux » l. 40-41). L’imagination du narrateur s’échauffe : accumulations, énumérations, antithèses (« bouffonnes » / « sérieuses » l. 18, « mourants » / « vivants » l. 24), hyperboles (« exorbitants », « luxuriantes » l. 34), métaphores outrées (« couleurs

même temps une sorte de ‘méthode naturelle’ du dessin, qui récuse la médiation de modèles artistiques : " Je me garderai donc bien de lui donner un maître à dessiner, qui ne lui donnerait à imiter que des imitations. (…) Je veux qu’il ait sous les yeux l’original même "(9). Et cette orientation pédagogique d’une mimèsis directe des choses à observer se répercutera largement dans l’histoire, dans les variantes de la méthode dite ‘ intuitive’(et notamment dans certains aspects des Instructions Officielles de

dans le corps de son hallucination du moment, dans le corps de la phylogenèse, se métamorphosent, révélant sans cesse de nouvelles propriétés, de nouvelles variantes, et il note tout avec soin, s'extasiant, mais point trop, particulièrement sur les yeux des bêtes dont il affirme à plusieurs reprises leur dilatation. ‘’Mes propriétés’’ se termine en chansons, poèmes très simples, souvent très beaux : ‘’Emportez-moi’’, ‘’Amours’’, ‘’Je suis un gong’’. Et suit une postface où Michaux se déclare «écrivant

n'ouvrirait pas, dans sa chambre [32] retrouvée, l'armoire unique, l'armoire à l'odeur unique, qui signe une intimité. Pour évoquer les valeurs d'intimité, il faut, paradoxalement, induire le lecteur en état de lecture suspendue. C'est au moment où les yeux du lecteur quittent le livre que l'évocation de ma chambre peut devenir un seuil d'onirisme pour autrui. Alors quand c'est un poète qui parle, l'âme du lecteur retentit, elle connait ce retentissement qui, comme l'expose Minkowski, rend à l'être l'énergie

l’espère, un baiser. Les dons amoureux, s’ils sont très sensuels et sources de plaisir, n’en sont pas moins mesurés, car il s’agit de retarder indéfiniment le don total. Ici, comme chez les troubadours et les trouvères, le corps est évoqué par les yeux (de la dame) et le cœur (de l’amant). Sur le plan de l’expression : on relèvera la personnification d’Amour ; la comparaison de l’amour à une maladie (héritage d’Ovide), à une prison, à un feu, à un ennemi ; la récurrence de l’adjectif « doux »

comme se reprise un vêtement mangé aux mites ou une vieille chaussette. Il est malaisé, néanmoins, de résister à l’attraction qu’exerce cette lacune, de même qu’il faut faire effort sur soi quand on se trouve à deux pas d’un abîme pour en détourner ses yeux, bien que sachant qu’à prolonger cette vaine contemplation l’on peut s’attendre à n’éprouver que nausée, sans même parler d’un certain risque de chute au cas où la tête viendrait à vous tourner. Pour discutable que soit, quant au bon goût, l’emploi