Eluard La Parole

Dominé par la personnalité d’André Breton, le Surréalisme est d’abord d’essence littéraire. Le mouvement a été défini dans le Manifeste du Surréalisme, publié en 1924. Parmis les écrivians surréalistes on peut citer Louis Aragon ( 1897-1982), Paul Eluard ( 1895-1952), Philippe Soupault (1897-1991), Robert Desnos (1900-1945), Antonin Artaud (1896-1946) ou encore Benjamin Peret (1899-1959). Les Champs Magnétiques fut considéré comme l’un des premier écrits surréaliste, texte rédigé en 1919, par André

schématisation dans les lignes et dans les tons rappellent l'imagerie populaire : imagerie d'Epinal. ..3. Un poème de révolté Rimbaud reprend un poème traditionnel mais change les règles : une succession de rejets modifie le rythme. Rimbaud prend la parole pour interpeller, il s'en dégage une forte expressivité. L'exclamation finale conclut la phrase par une violente indignation.  Conclusion Ainsi dans la forme concentrée du sonnet, Rimbaud suggère tout un univers aux règles perverties, en proie au

diverses façons. Dans la partie I je vous démontrerai pourquoi il est utile et intéressant de s’engager et pour quelles causes. Dans la partie II je vous présenterai les divers moyens de s’engager, 1)la littérature, 2)l’art, 3) les actes sociaux par la parole et l’action. Puis une conclusion pour répondre à cette question. I Un engagement intéressant et utile Cet engagement pour une cause morale, sociale ou politique est toujours fondé pour apporter quelque chose de bénéfique, et souvent

l'authenticité de ses émotions, de sa sensibilité, de son intimité. Le lyrisme est ainsi une tonalité majeure de la poésie, et se retrouve partout, du Moyen Age où les troubadours chantaient l'amour, jusqu'au XXème siècle avec des poètes tels qu'Aragon ou Eluard. La poésie lyrique est centrée sur le "moi", chante le malheur, le bonheur, les doutes et les craintes de l'auteur. Elle permet à l'auteur de faire part des émotions intenses, des sentiments, de l'affectivité qui caractérisent l'être humain. Anna

Dissertation « Lire, c’est désirer l’œuvre, c’est vouloir être l’œuvre, c’est refuser de doubler l’œuvre en dehors de toute autre parole que la parole même de l’œuvre. Passer de la lecture à la critique, c’est changer de désir, c’est désirer non plus l’œuvre, mais son propre langage. » Roland Barthes Introduction Thème En tant que lecteur, l’appréhension personnelle qu’on fait d’une œuvre (littéraire ou poétique) opposé au regard analytique qu’on y porte en tant que critique. Structure

Culturel : « Hip Hop et Slam ». LECTURE et/ou ECOUTE DE TEXTES : Textes poétiques du XIXe siècle : • « Sensation », « Ma bohème » et « Le dormeur du val », dans les Poésies d’Arthur Rimbaud • « Et un sourire », dans Le Phénix de Paul Eluard • « La Marseillaise » de Rouget de Lisle • « Le Pont Mirabeau » et « Zone », dans Alcools de Guillaume Apollinaire • « L’invitation au voyage », dans Les Fleurs du mal de Charles Baudelaire • « Fantaisie », dans les Odelettes de

rimbaldiens et en bousculant les « assis ». L’écriture automatique apparaît également, dans un même objectif. Les poètes majeurs de cette mouvance surréaliste sont André Breton, le théoricien du mouvement avec le Manifeste du surréalisme en 1924, Paul Éluard (Capitale de la douleur, 1926), Louis Aragon (Mouvement perpétuel, 1925), Robert Desnos (Corps et biens, 1930), Philippe Soupault (Les Champs magnétiques, 1920, en collaboration avec André Breton) ou Benjamin Péret (le Grand Jeu, 1928), auxquels on

purs sanglots » (Musset, Nuit de mai). C’est la poésie lyrique, poésie de l’expression du « je », qui illustre cette fonction. On peut exprimer différents sentiments : -le sentiment amoureux : Eluard, Ronsard… -la joie (l’hymne) : -la souffrance -la tristesse Exemple : « Romances sans paroles » de Verlaine « Il pleure dans mon coeur Comme il pleut sur la ville Quelle est cette langueur Qui pénètre mon coeur ? » « Demain dès l’aube » d. Fonction impressive : toucher le lecteur La

retrouve notre cœur Et c’est de nouveau le matin un matin de Paris La pointe de la délivrance L’espace du printemps naissant La force idiote a le dessous3 Ces esclaves nos ennemis S’ils ont compris S’ils sont capables de comprendre Vont se lever. Paul Éluard, Au rendez- vous allemand (1944) © Les Éditions de minuit (2012). Notes : 1. « dans le métro » : les Parisiens se réfugiaient dans le métro, durant les alertes aux bombardements. 2. « ingénue » : d’une sincérité innocente (non calculée). 3. « la

lune, Hugo, Booz endormi) c. La métaphore indirecte ou contextuelle est celle qui combine un mot « normal », dénotatif avec un contexte métaphorique ; c’est ce contexte métaphorique qui suggère l’image. Ex. « l’espoir tendait sa voile » (Paul Éluard) Obs. 1 : La métaphore met en jeu deux réalités qui se trouvent dans un rapport de similarité, en conduisant à un enrichissement du sens. Obs. 2 : La figure peut apparaître sous forme de métaphore filée, qui suppose continuer, après l’apparition