Edmond de Goncourt

du ministère des finances -Mme Boutarel : vient de la campagne, dépensière -Mme de Boves : 45 ans, comtesse, amie de Mme Desforges -M de Boves : comte, trompe de sa femme -Mme Desforges Henriette : 35 ans, maîtresse de Mouret, veuve, jalouse -Edmond : 8 ans, enfant de Mme Bourdelais -Mlle Fanny : ouvrière -Mme Guibal : économe, maîtresse de M de Boves, amie de Mme Desforges -M Guibal : avocat, ne voit pas beaucoup sa femme -Lucien : 4 ans, enfant de Mme Bourdelais -Madeleine : 10 ans, fille

Au château d'Argol, son premier roman, fortement influencé par le romantisme noir et par le surréalisme, avait attiré l'attention d'André Breton, c'est avec Le Rivage des Syrtes, et surtout le spectaculaire refus de son auteur de recevoir le prix Goncourt en 1951, que Julien Gracq s'est fait connaître du public. Reconnaissance paradoxale pour cet écrivain discret qui s'est effacé derrière une œuvre protéiforme et originale, en marge des courants dominants de la littérature de son époque (voire en

naissance du symbolisme Deux poètes, un ton au-dessus Tableau récapitulatif : XIX e siècle Sixième partie - Le XXe siècle : cent ans d’expériences Chapitre 20 - Les trois coups Des actes à la légère « Le Boulevard du crime » Toute nue avec Feydeau ! Edmond Rostand de Bergerac Alfred Jarry : Ubu Roi Des pièces de conviction Claudel, ses odes, son soulier… Giraudoux et ses antiquités Cocteau et sa Machine Pagnol et sa trilogie marseillaise Royaumes de Montherlant Artaud et son double De l’Anouilh Chapitre

que pour chanter les joies d'une matérialité convenue et euphorique. Je voudrais montrer pour finir que cette refondation du motif l'inscrit directement dans la crise de la référence qui marque la fin du XIXe siècle. La crise de la référence Edmond de Goncourt estimait que le Jardin des supplices de Mirbeau était inspiré, dans sa topographie, par le jardin de Monet à Giverny (Pilon, 1903, p. 8). Il est vrai que Mirbeau et Monet étaient de très proches amis, liés par l'amour de la peinture. Mirbeau

symbolisme Deux poètes, un ton au-dessus Tableau récapitulatif : XIXe siècle Sixième partie - Le XXe siècle : cent ans d’expériences Chapitre 20 - Les trois coups Des actes à la légère « Le Boulevard du crime » Toute nue avec Feydeau ! Edmond Rostand de Bergerac Alfred Jarry : Ubu Roi Des pièces de conviction Claudel, ses odes, son soulier… Giraudoux et ses antiquités Cocteau et sa Machine Pagnol et sa trilogie marseillaise Royaumes de Montherlant Artaud et son double De l’Anouilh

cette date. Il domine par la personnalité de Zola même si il n'est pas le premier à se distinguer dans ce mouvement. Ses maîtres : Les Frères Goncourt prénommé Jules (1830 à 1870) et Edmond (1830 à 1896). Ils composent leurs œuvres à deux mains, passionnés du 18ième siècle. Ceux sont des romanciers ; ils en signeront d'ailleurs 6 en communs, et 4 par Edmond seul. Leur Journal de la vie littéraire, un témoignage incomparable ou ils vont consigner un témoignage au jour le jour très précieux. Ils sont

touchent au scandale : « la femme piquée par un serpent » de Clésinger, rends son auteur célèbre en un jour. Théophile Gautier fait répandre la rumeur au salon de 1847, d’un moulage sur nature d’Apollonie Sabatier «  vivandière des fauves » selon les Goncourt bien que Baudelaire la qualifie «d ‘Ange-gardien, de Muse et de Madone ». La cellulite qui s’affiche sur le haut de ses cuisses plaide pour la naissance du réalisme, Delacroix parle même de « daguerréotype en sculpture ».Paradoxalement, l’avancée

question de l’existence d’une littérature nationale, parmi les plus connues, on cite : 1 -« La Jeune Belgique »,qui réunit des poètes du Parnasse et propose comme mot d’ordre « soyons nous ». 2-« L’Art moderne » ,qui , animée par Edmond Picard , défend un art social . Et surtout,  « La Wallonie »fondée par Albert Mockel , qui jouera un rôle majeur dans l’histoire du symbolisme , dans la mesure ou elle rassemblera poètes belges (Maeterlinck-Verhaeren –Elskamp …) et français (Paul

à Aix-les-Bains. S'il reste ami avec Zola et Tourguéniev, en revanche l’amitié de Maupassant avec les Goncourt dure peu : sa franchise et son regard acéré sur la comédie humaine s’accommodent mal de l’ambiance de commérage, de scandale, de duplicité et de critique envieuse que les deux frères ont créée autour d’eux sous l’apparence d’un salon littéraire à la manière du xviiie siècle… La brouille avec les Goncourt commence à propos d'une souscription pour un monument à la gloire de Flaubert. En 1887, son

« Vivant au dix-neuvième siècle … nous nous sommes demandé si ce qu’on appelle «  les basses classes » n’avait pas droit au roman ; si ce monde sous un monde, le peuple , devait rester sous le coup de l’interdit littéraire . » , écrivent les frères Goncourt dans la préface de Germinie E. Une écriture personnelle et qui vise l’objectivité  : l’écrivain réaliste devient le peintre de la vie moderne. Ainsi, Champfleury écrit dans le Figaro en 1856 : «  mais