Eaux Fortes Victor Hugo

feuilles d’automne » (1831), Victor HUGO Le soleil s’est couché ce soir dans les nuées ; Demain viendra l’orage, et le soir, et la nuit ; Puis l’aube, et ses clartés de vapeur obstruées ; Puis les nuits, puis les jours, pas du temps qui s’enfuit. Tous ces jours passeront ; ils passeront en foule Sur la face des mers, sur la face des monts, Sur les fleuves d’argent, sur les forêts où roule Comme un hymne confus des morts que nous aimons. Et la face des eaux, et le front des montagnes

l’établissement devint rapidement le carrefour de la vie artistique, en accueillant différents comédiens, musiciens, écrivains, peintres et représentants des courants créatifs les plus novateurs et avant-gardistes de l’époque. Le grand écrivain Victor Hugo y organisait des banquets, Emile Zola,lui, fit se dérouler une scène d'un de ses plus grands romans intitulé Nana, ou il fit mourir son héroïne dans une chambre fleurie du 4ème étage. Son célèbre Café de la Paix accueillit la plupart des premières

cintre ou celui de l'ogive n'a aucun sens. L'ogive, l'arc brisé, l'arc-boutant sont utilisés bien avant l'apparition des premiers bâtiments gothiques. De nombreux autres procédés architecturaux ou décoratifs ont été employés. L'alternance de piles fortes et piles faibles rythme la nef et renforce ainsi l'impression de longueur, d'horizontalité. Le rapport hauteur/largeur de la nef accentue ou diminue la sensation de hauteur de la voute. La forme des piles, la décoration des chapiteaux, la proportions

plus facilement leur interprète dans la frangipane et la maréchale (3) qui donnèrent en quelque sorte la synthèse même de cette époque ; puis, après l'ennui et l'incuriosité du premier empire, qui abusa des eaux de Cologne et des préparations au romarin, la parfumerie se jeta, derrière Victor Hugo et Gautier, vers les pays du soleil ; elle créa des orientales, des selams (4) fulgurants d'épices, découvrit des intonations nouvelles, des antithèses jusqu'alors inosées, tria et reprit d'anciennes nuances

multiples thèmes abordés par le poète essayent de donner un sens à la vie en traitant des principales préoccupations de tout homme, tel que l’amour, sentiment que chacun a connu un jour, sentiment à la fois agréable mais qui détruit tellement il est fort. Ce sentiment rend les choses plus belles et le poète lui rend hommage ainsi qu’à la beauté, perpétuelle recherche du poète. Selon moi ces deux thèmes représentent le mieux le poète, quel poète n’a jamais traité de ces sujets ? La perpétuelle

certains récits de l’époque notamment dans Tristan et Yseult avec le personnage du nain Frocin. Bertrand se révèle donc ici comme un poète romantique, suivant le goût pour le passé et le Moyen-âge manifeste notamment dans Notre-Dame de Paris de Victor Hugo, publié en 1831, soit onze ans avant l’œuvre d’Aloysius. Les évocations récurrentes du gothique renforcent clairement cette ambiance médiévale présente dans tout le recueil, et plus particulièrement dans le livre III. En effet, l’architecture

silencieusement. À l'intérieur, des piles de livres s'illuminèrent sous notre torche électrique; les grands écrivains occidentaux nous accueillirent à bras ouverts: à leur tête, se tenait notre vieil ami Balzac, avec cinq ou six romans, suivi de Victor Hugo, Stendhal, Dumas, Flaubert, Baudelaire, Romain Rolland, Rousseau, Tolstoï, Gogol, Dostoïevski, et quelques Anglais : Dickens, Kipling, Emily Brontë... - Quel éblouissement! - Il referma la valise et, posant une main dessus, comme un chrétien prêtant

interne) un élément verbal court qui se rattache étroitement par la construction au vers ou à l’hémistiche précédent et qui, par ce détachement métrique’ est mis en relief : Ex. « L’empereur se tourna vers Dieu, l’homme de gloire Trembla. » (Hugo, L’Expiation) Le contre- rejet est un procédé symétrique du rejet puisqu’il consiste à faire empiéter un segment court d’un groupe syntaxique sur le vers (contre-rejet externe) ou sur l’hémistiche (contre-rejet interne) précédents. Le segment qui

n'avaient point ses camarades, on le surnomma « le bourgeois », et on ne l'appelait plus autrement. Il passait pour remarquablement adroit dans le métier de menuisier qu'il avait adopté. Il faisait même un peu de sculpture sur bois. On le disait aussi fort exalté, partisan des doctrines communistes et nihilistes, grand liseur de romans à drames sanglants, électeur influent et orateur habile dans les réunions publiques d'ouvriers ou de paysans.     L'avocat avait plaidé la folie.     Comment

n'avaient point ses camarades, on le surnomma « le bourgeois », et on ne l'appelait plus autrement. Il passait pour remarquablement adroit dans le métier de menuisier qu'il avait adopté. Il faisait même un peu de sculpture sur bois. On le disait aussi fort exalté, partisan des doctrines communistes et nihilistes, grand liseur de romans à drames sanglants, électeur influent et orateur habile dans les réunions publiques d'ouvriers ou de paysans.     L'avocat avait plaidé la folie.     Comment pouvait-on