Du Fantastique Réel Au Réalisme Magique

collectivité en images mentales individuelles) ? Soulever la question de la narratrice chez Pommerat. Deuxième défi : comment mettre en scène le merveilleux (événement surnaturel accepté comme tel, dont on ne se formalise pas , à la différence du fantastique). Ce merveilleux est lié notamment dans le conte Cendrillon à la marraine fée (transformation de Sandra) ou à des êtres surnaturels comme les oiseaux. Rappel : Pommerat a déjà mis en scène, deux contes, Pinocchio (2008) et Le petit chaperon rouge

vieillard. Nous verrons comment Balzac parvient à mélanger la réalité et le fantastique. Dans un premier temps nous étudierons la description générale faite par l'auteur, dans un deuxième temps nous verrons le portrait du vieillard du point de vue des mouvements et de la dimension fantastique et nous montrerons que ce n'est pas seulement la description du personnage mais aussi le lieu qui a une influence sur le registre fantastique. La description faite par l'auteur débute lorsque le jeune peintre

TABLE DES MATIÈRES Résumé Analyse des personnages Le narrateur Mr De Peyrehorade Alphonse de Peyrehorade Mme de Peyrehorade Mlle de Puygarrig Axes de lecture Le fantastique Une nouvelle ancrée dans le réel Biographie de Prosper Mérimée Résumé L'action se passe à Ille, dans le Sud de la France. Tout commence par la rencontre entre deux antiquaires : le narrateur et M. de Peyrehorade. Tous deux se retrouvent pour parler d'une statue, celle dont tout le monde parle à Ille, découverte quelques

quand il crée des personnages, ne consiste qu’à imiter le réel ? Mais, la création littéraire de personnages romanesques ne serait-elle qu’une œuvre d’imitation ? S’il est vrai que le romancier s’inspire et imite le réel pour élaborer ses personnages, il n’en reste pas moins que le héros romanesque est une création personnelle qui peut quelque fois s’éloigner de la réalité pour le plus grand plaisir de ses lecteurs. I- Oui il imite le réel Dans sa création littéraire, le romancier se doit tout

minutieuse du réel ou, au contraire, transformer ce réel en le faisant passer dans ses miroirs déformants. Si les réalistes, à l'instar de Balzac, se targuent de concurrencer les bureaux civils, de reproduire le réel de la vie, si Stendhal définit le roman comme un miroir qu'on promène sur la route (réalisme subjectif), d'autres romanciers croient, en revanche, que la fonction du roman et de l'art en général ne consiste pas à imiter servilement le réel, mais, comme dit Proust, à retraiter ce réel, à le passer

des romans réalistes, des romans comportant des histoires vécues, mais aussi des romans historiques, philosophiques et sociaux. Par après, nous allons démontrer que le roman n’est pas toujours le reflet de la société comme par exemple les romans fantastiques et de science-fiction, les romans policiers, mais également les romans traitant d’aventures qui ne portent seulement sur la bourgeoisie et non pas l’ensemble de la société. Pour débuter, nous pouvons noter que les auteurs de romans réalistes

scientifique ; dans le monde anglo-saxon, une multiplicité de sens s’en dégage 2. Sans entrer dans ce débat, nous proposerons une délimitation de ce genre avec le fantastique, l’irrationnel, le merveilleux, le roman d’aventure et le conte qui nous permettra de l’appréhender dans ses grands traits. I-1- SCIENCE-FICTION ET RECIT FANTASTIQUE Le récit de science-fiction est à percevoir comme une écriture scientifique. Son auteur procède par une démarche rigoureuse calquée sur le modèle de la science

Le lyrisme alors pourrait se trouver dans cette manière de se détacher du réel, de le transformer pour l'élever? Dans ce cas un film poétique serait celui qui nous emmène dans un monde imaginaire et sensible. Un imaginaire empruntant ses codes au rêve. Dans ce cas l'onirisme serait vecteur de poésie? Mais peut être faut il faire une différence entre film onirique et film fantastique. En effet le film fantastique est un film qui fait surgir le surnaturel dans la fiction, il fait appel à notre

Particulièrement Originales, Et Malgré Les Moqueries, Il Gagne Peu A Peu Sa Place Dans Le Cercle Des Artistes. Il Se Lie d'amitié Avec Alfred Jarry, Qui Fait Paraître Un Article Plein d'éloges Au Sujet De Sa Toile Allégorique. Le Douanier Rousseau Obtient Une Réelle Reconnaissance Vers 1905, Lorsqu'il Est Invité Par Les Fauves Au Salon d'automne. On Admire Surtout La Qualité De Ses Compositions Et Des Coloris Qu'il Emploie, Autant Dans Ses Paysages Ou Vues (l'Octroi, 1890), Ses Scènes Quotidiennes, Ses Portraits

Mo Yan 莫言 Le Prix Nobel de littérature 2012 a été attribué à Mo Yan 莫言，un écrivain chinois de haute singularité. Il est singulier non seulement par sa capacité à mélanger des styles différents d’écritures - du réalisme, voire hyperréalisme mélangé avec de la fantasie1, des mythes et du surréalisme - mais aussi par sa capacité à puiser jusque dans l’âme de ses personnages pour poser des questions avec puissance et ainsi susciter les réflexions du lecteur. C’est un homme qui cache une profonde