Du Descriptif Philippe Hamon

répétition d’un même mot pris en différent sens « C’est au cœur [centre] de la société que l’on manque le plus de cœur [charité]. » Le discours descriptif  cf Introduction à l’analyse du descriptif, Philippe Hamon Pantonyme : Les descriptions dans les textes littéraires, se rattache au pantonyme (dénomination, lexie qui régit le système descriptif) c’est à dire qui donne son nom à l’entité décrit. L’objet donc de la description. Est-ce qu’il est explicité, exprimé ou non ? Si oui : transparence

ronde placée en arrière de l'œil correspond à l'oreille. À l'extrémité du museau s'ouvrent les narines. La bouche est très largement fendue. Note : Les exemples proviennent de l'ouvrage de Jean-Michel Adam et de André Petitjean, intitulé Le texte descriptif. Paris, Nathan, 1989, p. 138 et 201. 58 TEXTE B Lorsque la pluie en courtes aiguillettes rebondit aux prés saturés, une naine amphibie, une Ophélie manchotte, grosse à peine comme le poing, jaillit parfois sous les pas du poète et se jette au

ZOLA, préface de La Fortune des Rougon, 1871. Pour une approche du genre - H. Coulet (dir.), Idées sur le roman, textes critiques sur le roman français, XIIe-XXe s., Larousse, 1992 (anthologie). Pour aller plus loin - R. BARTHES, L. BERSANI, P. HAMON, M. RIFFATERRE, I. WATT, Littérature et réalité, Seuil, 1982. - C. BECKER, Lire le réalisme et le naturalisme, DUNOD, 1992. - C. BECKER, G. GOURDIN-SERVENIERE, V. LAVIELLE, Dictionnaire d'Émile Zola, suivi du Dictionnaire des Rougon-Macquart, «

carrière * Depuis le XVIe S. ça a concerné l’Italie mais à partir du XIXe S. l’Italie cesse d’être une destination forcée. * Manet : cherche en Espagne l’inspiration même s’il ne s’y rend pas effectivement. Etudiait les tableaux de Louis-Philippe (de la « galerie espagnole ») au Louvre. Grand souvenir de sa vie était son voyage à Rio de Janeiro de décembre 1848 à juin 1849. * Le Salon * Début du XIX S. – rythme bisannuel * À partir de 1833 (sauf entre 1852 et 1863) devient

mais plus par la volonté ainsi faite de l'auteur. Comme le dit Charles Grivel, le titre est l'engrangement d'un questionnement, l'éveil de curiosité face à une histoire romanesque : l'ignorance de cette trame trouve l'exigence d'être résorbée. Philippe Hamon entend ainsi que cela crée une "horizon d'attente" qui va donner lieu à des conjectures sur la suite. Le titre est un appât. C'est le début de l'activité de lecture qui consiste à désirer pallier au manque de savoir, quel qu'il soit, et c'est

اﻟﻣﻔﺗﺎﺣﯾﺔ: اﻟﺳﻔر- اﻟﺷﮭﺎدة – اﻷدب – اﻟﻧﻣﺎذج اﻷدﺑﯾﺔ‬ Introduction La spécificité de la littérature pose un problème pour tout critique confronté à la question suivante : qu’est-ce qui est littéraire, et qu’est-ce qui ne l’est pas ? Certaines thèses de Philippe Hamon1 ont tenté de désacraliser la littérature : «n’importe qui, à n’importe quel moment dans n’importe quel lieu, dans 201 Synergies Algérie n° 3 - 2008 pp. 201-209 Dr. Nedjma Benachour n’importe quelle langue peut faire de la littérature

Responsable : Julien VERONESE SEMESTRE 1 1E10 Les fondements de la civilisation occidentale (mondes antiques) Responsable : A. Perrier Descriptif de l’enseignement : Le monde grec de l’époque archaïque à la fin de l’époque classique. Ce cours est une introduction à l’histoire du monde grec de l’époque archaïque à la fin de l’époque classique. On y étudiera plus particulièrement l’apparition et l’évolution des cités grecques. L’analyse des sources littéraires, épigraphiques et archéologiques

Bibliothèque Nationale pour le cinquantième anniversaire de la mort de l'écrivain, en 1952, la grande thèse de Guy Robert sur La Terre, le recueil d'hommages publié par les éditions Fasquelle, en 1953, sous le titre de Présence de Zola, l'édition par Philippe Van Tieghem, en 1954, du dossier préparatoire de Germinal (et l'inscription du roman au programme de l'agrégation), la fondation des Cahiers naturalistes en 1955, par Pierre Cogny et Jacques Emile-Zola, le fils de l'écrivain – tous ces événements

comique/humour, du côté du rire (Schoentjes, 2001, p. ??). Même si ses écrits apporteront beaucoup à cette étude, il est primordial toutefois de nous opposer à sa nonadhésion de l’ironie au comique. Nous préférons la classification d’un autre contemporain, Philippe Hamon, qui classe l’ironie sous le comique. L’Ironie littéraire (1996), qui ne se voulait ni innovatrice ni exhaustive, mais qui a exemplairement cerné et balisé (simplifié) le sujet d’ironie en focalisant sur la littérarité, a associé l’ironie, non

temps, il faut tenir compte de I'importance du locuteur 1 dans cette description puisque c'est lui qui nous offre le point de vue. Effectivement, souvent la description est introduite 2 partir d'un regard comme 2 nous l'affirme P. Hamon dans Introd~tction I'analyse da descriptif ": "Unefagon des p l ~ ~ s . co.onlmodes, de nanraliser I'insertion d'une nomenclatztve dans itn énonc4 cJestden délég~~er la dé~~linaison un personnage qzli assz~mwa, ses regards, cette déclinaison...". Ce "regard 2 par descriptez~r"