Doriens

So What est le premier morceau de l'album, enregistré lors d'une session le 2 mars 1959. En effet l'introduction de So What semble avoir été arrangée par Gil Evans. So What est un bon exemple de composition de jazz modal, construite sur un mode Dorien . Elle est composée sur une forme à 32 mesures ou AABA particulièrement simples. Malgré l'apparente forme de liberté que semble offrir la structure modale il s'agit cependant de créer une musique intéressante avec une impression de cohérence ce qui

auteurs de l’ouvrage déjà cité - Le récit d’Œdipe À l’écoute du récit de sa femme, Œdipe se sent très troublé, et certains faits lui reviennent en mémoire : 1 5 10 « Mon père est Polybe - Polybe de Corinthe - Mérope, ma mère, est une Dorienne. J’avais le premier rang là-bas, parmi les citoyens, lorsque survint un incident. [...] Pendant un repas, au moment du vin, dans l’ivresse, un homme m’appelle « enfant supposé ». Le mot me fit mal. [...] Alors, sans prévenir mon père ni ma mère

primitifs, l’établissement d’un pouvoir centralisé. La mise en place d’un système de petites unités étatiques suivit une période intense de migrations : la Laconie, par exemple, fut désertée entre le XIIIe et le XIe siècle av. J.-C. Les invasions (« doriennes » selon la tradition homérique, ioniennes ou autres) qui détruisirent la civilisation mycénienne furent sans doute liées à ce mouvement migratoire ; elles se traduisirent par l’adoption de dialectes différents et la préservation de coutumes variant

se développent donc d'abord de manière fractionnée, dans un certain isolement les uns par rapport aux autres. • Entre le deuxième millénaire avant J.-C. et l'an 500, des peuples indo-européens viennent s'installer en Europe : Grecs (Achéens puis Doriens), Italiotes, Celtes (qui migreront du centre vers l'ouest de l'Europe au VIIe siècle) Slaves, Germains. Les Européens (les Grecs, puis les Romains) s'installent également sur le pourtour méditerranéen. Cependant, ces premières migrations ne modifient

figures emblématiques de Grèce , histoire du passé , réflexion vertu vice défaut qualité ) II. Thème symbolique du retour ( personnage nostalgique , fidélité , lien familiaux -> rappel du contexte de l’écriture , un poète en exil face aux invasions dorienne ) III. Donner un modèle de société ( Phéacie comme un modèle de société , généreux , beauté , offrandes , bon marins , bon sportifs , royauté patriarcale -> souvenir d’un âge d’or perdu ) Le style de l’œuvre I. Les vers formules

la reine morte - Sartre : les mains sales (Hoederer et Hugo qui parlent de leurs convictions politiques) -Beaumarchais : le mariage de figaro -jean Claude carrière : la controverse de Valladolid -camus : Caligula -oscar Wilde : le portrait de dorien gray -Anouilh : Antigone -Platon : dialogue socratique -la fontaine : fables -pascal : pensées, le pari -le meilleur des mondes Plan thématique I) la forme du dialogue 1) les formes Échange entre deux interlocuteurs. Guillemets, vbs introducteurs

se développent donc d'abord de manière fractionnée, dans un certain isolement les uns par rapport aux autres. • Entre le deuxième millénaire avant J.-C. et l'an 500, des peuples indo-européens viennent s'installer en Europe : Grecs (Achéens puis Doriens), Italiotes, Celtes (qui migreront du centre vers l'ouest de l'Europe au viie siècle) Slaves, Germains. Les Européens (les Grecs, puis les Romains) s'installent également sur le pourtour méditerranéen. Cependant, ces premières migrations ne modifient

-Montherlant : la reine morte - Sartre : les mains sales (Hoederer et Hugo qui parlent de leurs convictions politiques) -Beaumarchais : le mariage de figaro -jean Claude carrière : la controverse de Valladolid -camus : Caligula -oscar Wilde : le portrait de dorien gray -Anouilh : Antigone -Platon : dialogue socratique -la fontaine : fables -pascal : pensées, le pari -le meilleur des mondes Plan thématique I) la forme du dialogue 1) les formes Échange entre deux interlocuteurs. Guillemets, vbs introducteurs

TABLE DES MATIERES iii 14.10Gammes mineures harmoniques . . . . . 14.11Gammes mineures m´lodiques . . . . . . e 14.12Gammes et armatures . . . . . . . . . . 14.13Comment d´terminer la gamme utilis´e e e 15 Modes 15.1 Ionien . . . 15.2 Dorien . . . 15.3 Phrygien . . 15.4 Lydien . . . 15.5 Mixolydien 15.6 Aeolien . . 15.7 Locrien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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