Dispute Ressort Dramatique

n’est pas là que je vous logerai,/Et votre gîte ailleurs est par moi préparé. » (v. 1482-1483). L’obscurité est assurément un appui pour la mise en scène qui joue du caractère romanesque de l’intrigue. Cette scène est complexe car elle joue sur les ressorts de la surprise et sur celui du piège. Comment chaque metteur en scène s’accommode-t-il de l’indication proposée par la dramaturgie de l’extérieur (la rue) à l’intérieur (la maison d’Arnolphe) ? Comment montrer l’enfermement d’Agnès qui pensait trouver

leurs causes. Mais tous sont d’accord sur un point : dans tous les secteurs de notre vie, les conflits interpersonnels sont non seulement inévitables, mais s’ils ne sont pas gérés convenablement, ils peuvent avoir des conséquences négatives voire dramatiques. Tout d’abord sur l’individu; ensuite sur l’organisation. Il est donc nécessaire d’appréhender sérieusement cette gestion des conflits, qui nécessite une connaissance et un véritable travail de fond. Avant d’aborder les questions relatives à

THÉÂTRE DIJON BOURGOGNE CENTRE DRAMATIQUE NATIONAL DE MISE EN SCÈNE DOSSIER DE PRESSE 2014 2015 TARTUFFE OU L’IMPOSTEUR MOLIÈRE BENOÎT LAMBERT Création DU JEUDI 6 AU SAMEDI 22 NOVEMBRE 2014 à Dijon TOURNÉE JUSQU’EN AVRIL 2015 Contact presse Nationale Billetterie / réservations Plan Bey : Dorothée Duplan et Flore Guiraud assistées d'Eva Dias 01 48 06 52 27 / bienvenue@planbey.com Parvis Saint-Jean, Dijon Rue Danton 03 80 30 12 12 TDB-CDN.COM Contact presse Régionale Florent Guyot 03 80 68

préoccupations de l'époque. En outre, jouant (après Giraudoux) avec les anachronismes, Anouilh a choisi des costumes du XXe siècle : Créon est en habit, les gardes en gabardine. L'action, d'une intense sobriété, est lancée par la promulgation de Créon : le ressort est bandé. Puis, étroitement menée par le destin, elle court implacablement à son terme fatal.  Dans cette tragédie de l'absolu, Antigone n'est pas contrainte au refus de la vie et du bonheur par un passé enchaînant. Rien ne motive son acte. Elle

Sur ces entrefaites, La Flèche — valet de Cléante — s’empare de la cassette où Harpagon cache son trésor. C’est alors que prend place le monologue du protagoniste de la pièce. Il s’agira de voir en quoi ce monologue s’intègre à la pièce, et les ressorts sur lesquels il fonctionne. Nous verrons dans une première partie.... Contexte de parution du sujet : Objet d’étude : Le théâtre, texte et représentation Registre dominant : Le comique Mouvement littéraire : 17e siècle Type de sujet : Commentaire

Marivaux 2 Vie de Marianne, Œuvres, Tome VI, de Marivaux 3 Le dénouement imprévu de Marivaux 4 Spectateur français, 4e feuille, Œuvres, Tome IX, de Marivaux 6 rien voir ; il est si sûr de son affaire, il pénètre si bien les ressorts des passions en cours qu’il peut se permettre les gaffes volontaires, les stratagèmes hasardeux, tous ses coups portent juste. […] De la sorte, avec de nombreuses variantes, chaque pièce se développe sur un double palier, celui du cœur qui « jouit

http://educ.theatre-contemporain.net/pieces/La-Cantatrice-chauve/spectacles/La-C... Une documentation destinée aux enseignants consacrée à la pièce de Ionesco mise en scène par Jean-Luc Lagarce, avec photos et extraits vidéo du spectacle.  La Dispute, Marivaux http://www.etudes-litteraires.com/marivaux.php Etude de la scène 3.  La Machine infernale, Cocteau http://yz2dkenn.club.fr/index.html Sur le site d'E. Kennel-Renaud vous trouverez une étude de la pièce, intitulée "la dramaturgie des

de l'époque. En outre, jouant (après Giraudoux) avec les anachronismes, Anouilh a choisi des costumes du XXe siècle : Créon est en habit, les gardes en gabardine. L’action, d’une intense sobriété, est lancée par la promulgation de Créon : le ressort est bandé. Puis, étroitement menée par le destin, elle court implacablement à son terme fatal. Dans cette tragédie de l'absolu, Antigone n'est pas contrainte au refus de la vie et du bonheur par un passé enchaînant. Rien ne motive son acte. Elle

grâce à son travail sur Orpheus no Mado (« La fenêtre d’Orphée »), dont l’histoire se déroule pendant la Révolution russe. Non contente de connaître le succès en tant que mangaka, elle décide de s’essayer également à la musique, et en 1999, elle ressort diplômée de l’Université de musique de Tokyo, avec le chant comme spécialité. Là encore, elle arrive à captiver les Japonais, faisant salle comble à chacun de ses concerts dans tout le pays. Ayant arrêté de dessiner, elle continue cependant d’écrire

Réalisateur : Éric-Emmanuel Schmitt Scénario : Éric-Emmanuel Schmitt Adaptation : du roman d’Éric-Emmanuel Schmitt, Oscar et la dame rose, 2002 Producteur : Philippe Godeau Image : Virginie Saint-Martin Musique : Michel Legrand Genre : Comédie dramatique Acteurs : Amir Ben Abdelmoumen (Oscar) Michèle Laroque (rose) Mathilde Goffart (Peggy Blue) Amira Casar (madame Gommette) Mylène Demongeot (lily, la mère de rose) Max von Sydow (Docteur Düsseldorf) Constance Dollé (la mère d’Oscar) Jérôme Kircher