Dialogue Sur La Passion Amoureuse

femme la princesse de Clèves mais celle-ci est irrévocablement attirée par Monsieur de Nemours qui est lui-même fiancé a la reine d’Angleterre. On assiste alors tout le long du roman au combat intérieur de la princesse de Clèves pour lutter contre sa passion et cet amour impossible. Le roman la Princesse de Clèves est un roman assez bref composé de quatre parties. Cependant en plus de l’histoire principale du roman on trouve dans ce roman quatre histoires secondaires notamment l’histoire de Diane de

siècle, le titre fonctionne comme une promesse : une action tragique, des personnages illustres venus de l'Antiquité dont il connaît déjà l'histoire. Cependant demeure une inconnue : quel traitement racine fera-t-il du mythe, comment peindra-t-il les passions tragiques ? (R : Pour le spectateur contemporain, selon son degré de connaissance du mythe, tout peut être à découvrir) Problématique : en quoi cette scène obéit-elle aux critères d'une scène d'exposition d'une tragédie? I Une scène qui informe

Elle lui a déjà raconté l’étrange passion du roi Henri II pour sa favorite la duchesse de Valentinois (Diane de Poitiers) de vingt ans son aînée (c’est le 1er récit enchâssé). Elle prend prétexte d’une rumeur, le « bruit » d’une liaison entre la reine dauphine et le duc de Nemours pour l’éloigner

Scene 2 de l’acte I de Dom Juan : “Quoi tu veux qu’on se lie (...) amoureuse” Cet extrait se situe dans la scène 2 de l’acte I. C’est la première fois que Dom Juan apparaît sur scène. Cette scène fait partie de l’exposition. La présentation de dom juan est directe. La scène présente un dialogue entre Dom Juan et son valet où il exprime sa désapprobation face aux moeurs de Dom juan. Celui-ci exprime sa philosophie de la vie dans une tirade argumentative. Dans cette tirade, Dom Juan fait l’éloge

le témoin des reproches de Ruy Blas adressés aux ministres.Elle intervient pour dire son admiration à celui qui la fuit depuis 6 mois. Le dialogue se transforme progressivement en duo amoureux. On pourra étudier l'exaltation lyrique de l'aveu de Ruy Blas puis on s'interrogera sur la nature profonde du duo amoureux. 1) un aveu exalté R.Blas avoue une passion secrète, dérobée depuis 6 longs mois (V1221).Cet aveu passe par l'expression d'une thématique de l'ombre et de la lumière cf V1216/1219. Il

plus joueuse, il faut montrer au public que Silvia prend ses sentiments de façon très légère. Elle doit donc être amoureuse en le montrant à peine, tout en restant comique sur ses gestes et sa façon de parler. » Silvia se rapproche du bord de la scène, sûre d'elle. Elle aussi à son opinion sur la façon de jouer de Silvia «  Mais comment veux tu qu'on ait l'impression qu'elle est amoureuse si les émotions ne sont pas présentes sur scène. Le public ne peux pas s'en rendre compte car il ressent les émotions

le IV°. Première fonction importante est de véhiculer des idées politiques/philosophiques (+/- lettre ouverte). La forme écrite du discours « adressé à » s’inscrit dans les règles de l’art oratoire enseigné. La lettre doit sa naissance à l’art du dialogue, forme 1° et fondamentale : convaincre. Quatre genres à Rome ( lettres à part mais servent de référence) : narratif démonstratif affectif dramatique Cicéron : naturel et mesure Art de persuader : docere / delectare / movere càd enseigner

s’exprime d’abord de façon dialoguée, directement à Titus et lui montre ainsi ouvertement son indignation. L’emploi des pronoms du dialogue lui permet aussi de se placer en victime : c’est seulement à l’acte IV que Titus se décide à lui annoncer la sentence. Ensuite, elle utilise le pronom personnel ‘nous’. Ici, Bérénice ne veut pas comprendre, qu’après une telle passion amoureuse qu’elle a vécue avec Titus, tout ne soit maintenant plus que des souvenirs (elle parle de sa bouche et de ses yeux : siège des

Phèdre est touché par une malédiction envoyé par Vénus et qui va s’abattre sur toute la famille en commençant par Pasiphae la soeur de Phèdre qui tombe amoureuse d’un taureau et accouche du Minotaure. S’en suivit la même malédiction avec Phèdre qui ressent une passion inébranlable pour le fils de son mari. Dans ce mythe, Phèdre tombe amoureuse de Hippolyte son beau fils mais ce dernier ne répond pas du tout a son amour alors par vengeance Phèdre décide de l’accuser de viol au près de son père

retrouvait la grandeur tragique par la réintroduction de la notion de fatalité, ressort essentiel de la tragédie grecque. La passion est, dans “Phèdre”, tout à la fois voulue par le Destin et porteuse de mort. Car les auteurs de cette ruine sont les dieux, implacables et inhumains. Racine respecte les règles de la tragédie classique, les bienséances en dépit des excès de la passion, et, avec cette pièce, porte le genre à son sommet. L'intrigue est simple : elle comporte une seule péripétie et sa progression