Dialogue Couchsurfing

Relations interpersonnelles Conférence Mr. Bronsart – ADRIAENS J. BAC 3 Rappel de la conférence précédente : •Dialogue interne via le VACOG (visuel, auditif, cognitif, kinesthésiques, olfactif et cognitif) et comment on communique à notre cerveau les stimuli ? •Non verbal : pensées et émotions qui se traduisent sur l'émotion corporelle •La parole •Le verbal *** -Filtres et schémas en communication • On structure tous notre communication verbale selon

fille la suive .Comment est-ce que la mère peut organiser le mariage de sa fille alors qu’elle ne veut pas ? Nous allons voir comment la mère va faire pour que sa fille réalise ses projets. Ici, nous ressentons vraiment la difficulté du dialogue entre la mère et sa fille. Mme Argente pense qu’à elle, on se demande si la fille aura le courage de dire la vérité à sa mère. La mère a une manière assez autoritaire d’encourager sa fille en lançant des impératifs, pour lui donner des ordres

que nous vous proposerons. Le Blog que tient Ludivine Thiaw-Po-Une depuis déjà six mois et que vous êtes très nombreux à visiter constitue un espace de dialogue. Vous pouvez y écrire les commentaires que vous inspirent les billets de Ludivine. Elle a elle-même consacré plusieurs billets à répondre à ces commentaires. Cet espace de dialogue est destiné à s’enrichir prochainement d’un Forum, plus particulièrement destiné aux lycéens, où ils pourront s’exprimer et formuler leurs interrogations sur

stratégie. * La stratégie de coopération : rechercher le consensus durant la communication, écouter l’autre et ses arguments. * La stratégie de résistance ou d’opposition : être réfractaire au dialogue, s’entêter sur ses positions. La communication est difficile. * La stratégie d’évitement : fuir le dialogue, éviter le conflit. La communication est rompue. * La stratégie d’influence : essayer de faire changer l’opinion ou le comportement de l’autre.

renard ou Renart mène le dialogue. Il prend les décisions et manipule par son raisonnement sa victime. Chez Ésope, le renard et le seul à s'exprimer, ce qui est un signe de la valorisation de son caractère. Pour prendre un exemple, il interpelle le bouc de façon familière "Mon gaillard" et met en balance sa cervelle et sa barbe au menton. Il rabaisse et humilie son compère. Phèdre, quant à lui, ne fait exprimer que le renard mais sur un ton plus aimable "cher ami". Le dialogue n'existe pas, l'auteur

processus par lequel l’auteur construit son discours et permet au destinataire de le reconstruire à son tour pour obtenir son adhésion TYPOLOGIE DES DISCOURS ARGUMENTATIFS Types de productions Il existe une très grande diversité de productions : le dialogue à visée argumentative, l’essai, la critique (de film, de livre…), l’éditorial, la chronique, la publicité, le plaidoyer judiciaire, la lettre de motivation, le compte-rendu de débats etc. En situation d’écriture, la production argumentative rassemble

INSERER UN DIALOGUE DANS UN RECIT I. Mise en page et ponctuation du dialogue Selon les règles courantes, il faut : - aller à la ligne à chaque prise de parole en faisant un alinéa - utiliser des tirets alinéa marge Sitôt les élèves installés, le cours de français débute. - Je vais vous rendre vos devoirs et nous allons procéder à la correction. - Madame, est-ce qu’il y a de bonnes notes ? Ce qui est écrit en vert correspond au récit Ce qui est écrit en noir correspond au discours

l'émergence du silence dans son discours, se laissant ainsi, en quelque sorte, porter par l'onde de l'aporie originel de H1 dont H2 porte la cause. Une parenthèse s'ouvre alors dans ce qui se jouait. Pour entretenir la conversation, la forme phatique du dialogue semble s'exposer, en un micro-échange sur deux répliques, qui ne se raccroche qu'à l'évocation des souvenirs de H2, micro-échange qui répond aux choses qu'H2 "n'oublie pas". Cette trêve d'apparence contingente sur le plan verbal apparaît en fait

par l’interjection « Zut ! », marquant la surprise. On constate également que l’œuvre s’ouvre sur un dialogue au présent, les personnages sont d’ores et déjà en action : le lecteur a une impression de réel. Les dialogues sont un moyen détourné pour présenter les personnages de l’œuvre. Ici, ce ne sont pas des adjectifs qui qualifient la personnalité d’un protagoniste, mais ses dires. Le dialogue est donc un prétexte à la narration. En fonction de la façon dont parle un personnage, le lecteur découvre

et avoue à son père son amour pour Aricie. Le dialogue s’achève aux vers 1139-1156 dans la division, partagé entre fureur (Thésée) et plainte (Hippolyte). Ce qui frappe dans cette composition en trois temps, c’est la manière dont la parole est l’instrument de la violence. La colère de Thésée apparaît d’emblée au point le plus haut et se nourrit des insultes adressées à Hippolyte (« perfide », « traître », « monstre », etc.), sans que nul dialogue ne soit 48 ACTE IV SCÈNE 2 L ’ Œ U V