Dali Et Guernica

un nouveau Desdichado qui redirait après Gérard de Nerval : « Ma seule étoile est morte » ? Dans l'histoire personnelle d'Eluard, il s'agit forcément de Gala, passionnément aimée mais perdue après sa rencontre avec Max Ernst, puis surtout Salvador Dali. Dans celle de Man Ray, on peut penser surtout à ses amours avec Kiki de Montparnasse, puis bien entendu Lee Miller, passion qui a laissé des traces profondes et indélébiles, et dont le souvenir est ravivé en 1937 par le retour en Europe de Lee, qui

Perú) Cine Titre : El cine y los sueños : Un chien andalou (1929) Type et source : Narrativo L. Buñuel – Mi último suspiro Manuel : Puerta del Sol - Première p. 184 Nombre de lignes : 28 Thèmes : Cultura – Cine (creación) – Famosos (Dalí y Buñuel) Titre : El traje de novia Type et source : Guión I. Bollaín y A. Luna – Te doy mis ojos Manuel : Enlaces - Première p. 166 Nombre de lignes : 35 Thèmes : Cine – Mujer – Pareja (reñida) Titre : Fama y circunstancias Type

Et ailleurs : "Le rapport entre deux tons dans une toile de Matisse couvre une distance infinie. Il détermine une résultante qui est la couleur. » En remplaçant ton par produit, infini par précise, et couleur par saveur, le propos du peintre de Guernica s’applique exactement à un plat de saumon froid à la parisienne et macédoine de légumes prise dans une gelée de tomate. Quant à la métamorphose « des parties qui forment un tout » elle s’apprécie avec les boudins noirs de homard aux pommes, jus de

Le Talisman (1966), La Danse du roi (1968). Il n’est pas inutile de commencer la lecture de Qui se souvient de la mer par la post-face pour atténuer la première impression de déroute que provoque le roman en rupture avec le réel. Commentant Guernica de Picasso, Dib met en rapport la technique du peintre surréaliste avec celle de sa propre écriture résolument fantastique. Se mettant à l’épreuve de l’esthétique moderne, Dib défie les catégories stables et rassurantes de la représentation

oral Pour leur exposé, les élèves peuvent s’appuyer sur un diaporama reprenant les différentes parties du travail : présentation – description – opinion personnelle. Il est possible de guider le choix des élèves vers d’autres tableaux comme : – Guernica de Pablo Picasso – Tryptique « La Guerre » d’Otto Dix – « Liberté, j’écris ton nom… » de Fernand Léger Cette liste non exhaustive peut être enrichie par les recherches personnelles des élèves. Évaluation S O C L E COM MUN p. 117 « Une gueule cassée

de Californie est ravagée par un immense incendie faisant suite à un tremblement de terre ? Exquis San Francisco A quelle couleur primaire l'adjectif "écarlate" fait-il référence ? Le rouge Dans quelle ville espagnole est né Salvador Dalí ? Figueras 77 Questions Réponses En France, le ministre de la Justice est aussi le Garde des... Sceaux Combien y a-t-il d'hectares dans un kilomètre carré ? 100 Quelle est la dernière lettre du nom "Danemark" ? K Dans

Pouvoir aveugle » la aussi ce n'est pas une position contre la guerre d'espagne = ■ Salvador Dali « L'énigme de Hitler » ==> tousces peintres connus pour leur tableau ont aussi pris position contre le nazisme. Sur la guerre d'espagne: – Guernica – Mort et faim Fougeron 4.L'absolu déserpoir: quel art aprés l'extermination de masse? ➔ ➔ ➔ ➔ ➔ ➔ ➔ ➔ ➔ ➔ ➔ ➔ John Heartfield, « la guerre » Salvador Dali, le visage de la guerre => on revient à qques de moins surréaliste = la guerre oblige à un

intellectuel que Breton plaçait très haut dans son estime devient inexplicablement l’un des principaux détracteurs de la révolte surréaliste dans « Lautréamont et la banalité », un chapitre de L’Homme révolté. On peut encore citer la réintronisation de Dali qui a été reprochée à Marcel Duchamp lors de l’exposition qu’il avait organisée à New York (« We don’t ear it that way », décembre 1960, TS, p. 209). II. « Programme » et réevaluations du surréalisme, apres 1945 Les intellectuels ont le don ou

illustrant ces théories. Refusant, comme Dada, de compartimenter les domaines artistiques, le mouvement ne se définit jamais comme mouvement littéraire (et refuse d'ailleurs la «littérature») et accueille dans ses rangs des peintres comme Salvador Dalí, Max Ernst ou René Magritte, etc. Plus tard, le surréalisme 68 prend des engagements politiques révolutionnaires et communistes, dont le Second Manifeste du surréalisme (1929) de Breton se fait l'écho, et qui entraînent des ruptures au sein du

illustrant ces théories. Refusant, comme Dada, de compartimenter les domaines artistiques, le mouvement ne se définit jamais comme mouvement littéraire (et refuse d'ailleurs la «littérature») et accueille dans ses rangs des peintres comme Salvador Dalí, Max Ernst ou René Magritte, etc. Plus tard, le surréalisme 68 prend des engagements politiques révolutionnaires et communistes, dont le Second Manifeste du surréalisme (1929) de Breton se fait l'écho, et qui entraînent des ruptures au sein du groupe