Cueillir Le Jour Corpus

nature actuelle. On va leur donner une qualification qui n'est pas la leur actuellement mais qui sera la leur. ex. Les cerises sur un arbre. Si on prend une cerise toute verte c'est un immeuble car elle ne peut pas se déplacer. Elle a vocation a être cueilli ou tomber par terre. On va lui donner la qualification de meuble car elle va se détacher de l'immeuble. ex. les produits des carrières et des mines ou tout ce qui résulte de la destruction des immeubles. Pour qu'un immeuble soit considérer comme

routes, les rues, le sous-sol (les mines, les carrières de pierre/sable/argile/ardoise...). Par ailleurs, il faut ajouter tout ce qui adhère au sol comme les végétaux (arbres, pâquerettes, les plantes de toutes sortes, les fruits des arbres non encore cueillis, les récoltes pendantes par les racines comme le blé ou les radis.) et les constructions telles que les bâtiments qui adhèrent au sol et qui ont donc des fondations, les édifices de toutes natures, un mur de clôture, les canalisations (art. 123)

participants, disposant au départ d’un thème identique et d’un fonds commun de motifs pour le traiter, se livrent officieusement à une sorte de joute poétique : [Le Tombeau] met en scène la rivalité des discours comme sa dynamique même : développement d’un corpus restreint d’idées, de motifs et d’images, séries de variations sur un même énoncé, traductions d’un texte en plusieurs langues instituent son écriture comme système de différences 7. Réécriture, variation, traduction et paraphrase sont les mots

dans le Code Civil ; article 519 du Code Civil pour les moulins à vent et les moulins à eau qui ne sont immeubles que s’ils sont incorporés. Article 520 du Code Civil « les récoltes sont immeubles que si elles sont pendantes par les racines ou non cueillies pour les fruits des arbres ». Article 523 du Code Civil il s’agira des tuyaux de canalisation d’eau dans un bâtiment. Au travers de ces exemples, on voit apparaître l’idée d’une possible transformation d’un bien meuble en un bien immeuble. La

le nom est Les Orientales ? Activité sur la liste des poèmes (cf infra) Prolongement possible. L’orient de Hugo : continuité avec le XVIIIème s On pourra ici faire un développement sur l’inspiration orientale depuis le XVIIIème s à travers un corpus (traduction des Mille et une nuits de Galland, 1704 ; Montesquieu, Lettres Persanes ; Diderot, Les Bijoux indiscrets…) Titres des poèmes du recueil Les Orientales. • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

n’excèdera | | | | |pas 10 à 15 lignes. | | |Séance 4  |Analyser un corpus de trois lettres de |Lettre de Joseph Dézarnaud à sa femme, |Lecture et analyse de ces trois lettres, à | | |Poilus : fanatisme, révolte et désespoir |7 juillet 1914; |l’aide d’un questionnement

les récits fantastiques de Maupassant, ceux qui font interve- nir des célibataires en proie à des phénomènes paranormaux mettent en scène la femme surnaturelle et mêlent ainsi désirs et obsessions érotiques et inquié- tante étrangeté. A travers un corpus de dix contes qui évoquent des amours étranges, nous verrons que le motif de la femme – essentiel à l’œuvre de Mau- passant – associé au fantastique permet de souligner la proximité permanente du fantastique et du réalisme. Ces écrits ancrés dans

armi les récits fantastiques de Maupassant, ceux qui font intervenir des célibataires en proie à des phénomènes paranormaux mettent en scène la femme surnaturelle et mêlent ainsi désirs et obsessions érotiques et inquiétante étrangeté. A travers un corpus de dix contes qui évoquent des amours étranges, nous verrons que le motif de la femme – essentiel à l’œuvre de Maupassant – associé au fantastique permet de souligner la proximité permanente du fantastique et du réalisme. Ces écrits ancrés dans le

ainsi qu'à un interview du metteur en scène, à l'adresse suivante : http://www.tv5.org/TV5Site/publication/publi-314-Le_Jeu_de_l_amour_et_du_hasard__de_Marivaux.htm • • Mise en scène de Jean-Paul Roussillon (1976 – la Comédie-Française) Corpus complémentaire : scènes de séduction mensongère dans un trio de personnages (quand les personnages jouent la comédie sur scène) ◦ Molière (1622 - 1673), extrait de Dom Juan (1665), acte II, scène 4 ◦ Beaumarchais (1732 - 1799), extrait de Le Mariage

extraits, ainsi qu'à un interview du metteur en scène, à l'adresse suivante : http://www.tv5.org/TV5Site/publication/publi-314-Le_Jeu_de_l_amour_et_du_hasard__de_Marivaux.htm • Mise en scène de Jean-Paul Roussillon (1976 – la Comédie-Française) • Corpus complémentaire : scènes de séduction mensongère dans un trio de personnages (quand les personnages jouent la comédie sur scène) ◦ Molière (1622 - 1673), extrait de Dom Juan (1665), acte II, scène 4 ◦ Beaumarchais (1732 - 1799), extrait de Le