Coup de Folie

Dans cette version le narrateur, le narrateur qui souffrait de troubles mentaux, raconte sa folie et la terreur qu’il subissait. Le conte se présente sous la forme d’un journal intime écrit à la première personne du singulier, celui d’un homme hanté par son double, invisible, un être surnaturel qui agit à son insu ; le Horla , dont il perçoit chaque jour la présence de plus en plus obsédante. Cette folie le conduira à de nombreuses actions insensées, lui-même ne comprend pas ce qui lui arrive. Il

symptômes. L’amour quant à lui, n’apparaît pas non plus sans prévenir, il s’installe peu à peu, avec quelques rougeurs, un malaise et pourtant un plaisir à être avec l’être aimé. Il y a aussi des symptômes que l’on ne prévient pas, on parle alors de coup de foudre, qui à lieu lorsque l’amour ne prend pas le temps de s’installer, mais se pose en nous dès le premier regard. Mais il est des situations ou l’amour n’est pas toujours si simple. Puisqu’il ne suffit pas d’aimer pour l’être en retour. Un

Castel : Né en 33, sociologue français, proche de Bourdieu et M. Foucault. Il parle de désaffiliation plutôt que d’exclusion -> Il y a un ensemble de traits que l’on retrouve tjrs : retranchement complet de la communauté, construction d’espace clos coupés de la communauté, imposition d’un statut spécial, assorti d’interdit et privatisation (ex : droit de vote pour les femmes…). Parle de gens fragilisés, déstabilisés et montre pq les gens décrochent. Si on va jusqu’au bout de l’exclusion on va jusqu'à

(pluriel)Action de rire (Le Petit Robert).traduction. A laugh, laughter. Les rires traduisent des émotions très diverses (bien-être ou gêne, appréciation d'une plaisanterie ou moquerie, débordement de joie ou déséquilibre passager, allégresse ou folie). Selon Alain Vadeboncoeur, "il y a sans doute autant de rires que de situations 'drôles'." Qui pourrait s'amuser à entendre un tel rire?"La figure de pierre avait ri, - ri d'un rire grimaçant, effroyable, infernal - mais sarcastique - incisif -

qu'on devinait blanchis en quelques mois. Ses vêtements semblaient trop larges pour ses membres secs, pour sa poitrine rétrécie, pour son ventre creux. On sentait cet homme ravagé, rongé par sa pensée, par une Pensée, comme un fruit par un ver. Sa Folie, son idée était là, dans cette tête, obstinée, harcelante, dévorante. Elle mangeait le corps peu à peu. Elle, l'Invisible, l'Impalpable, l'Insaisissable, l'Immatérielle Idée minait la chair, buvait le sang, éteignait la vie. Quel mystère que cet homme

gentilhomme n’est pas une pièce mineure de Molière ; et ce n’est pas un hasard si elle est rejouée, encore aujourd’hui. Ecrite en 1670, c’est une pièce tardive ; elle vient après Tartuffe, Don Juan ou Les Précieuses ridicules ; ce n’est donc pas un coup d’essai, loin de là. Si elle apparaît de prime abord bien dépourvue d’aspérités , la mise en scène de J.-L. Benoit nous aide à découvrir rétrospectivement toute sa richesse. Non qu’elle soit cachée comme l’est un bijou dans le double-fond d’un coffret

désespoir. Il s’agit donc de se demander comment Victor Hugo exprime sa souffrance liée au deuil de sa fille. Pour cela nous verrons de quel manière sa souffrance est exprimée et dans un second temps, il s’agit de montrer comment elle a évolué en folie. Ce poème est une succession des pensées de l’auteur, composée de deux strophes : une strophe de quinze vers et une de quatre vers en alexandrins en rimes plates. En premier lieu, le poète nous exprime directement son désespoir avec l'interjection

Havre. Elle comporte deux héros : d'une part le mécanicien Jacques Lantier et de l'autre sa locomotive, la Lison, que Lantier aime plus qu'une femme. La Bête humaine est un roman noir, mais c'est aussi un roman sur l'hérédité ; Jacques souffrant d'une folie homicide que Zola rattache à l'alcoolisme des Macquart. Ici, Roubaud et Séverine sont représentés dans une scène de ménage, car Zola est persuadé que pour comprendre quelqu'un, il faut avant tout comprendre le milieu dans lequel il vit. Le couple

qu’il l’a mérité. Il n’est pas insensible : au contraire, il souffre tant qu’il ne sent plus les coups. Cette folie, c’est certainement une façon (brutale et involontaire) d’échapper à sa douleur. Les manifestations de la folie d’Oreste : a) Ses sens sont brouillés (obscurité, rouge); vision (face à Pylade, il voit Pyrrhus, au vers 50, et le frappe enfin " Tiens, tiens, voilà le coup que je t’ai réservé ") b) Son élocution se trouble : le récit hésite et bégaye (les serpents d’Hermione deviennent

partie, au troisième chapitre, Etienne commence à perdre confiance et à avoir des doutes : « il demeurait sombre ». Lors du quatrième chapitre, Etienne comprend ce qu’il est en train de faire lorsqu’il culpabilise pour la mort du soldat : « Tout d'un coup, il tressaillit, le souffle de la peur lui avait passé sur la face… L'image du petit soldat, couché là-bas avec son fusil, sous les roches, lui glaça le dos et fit dresser ses cheveux.» Pendant la dernière partie, dans le premier chapitre, Etienne