Corpus Scène D Exposition

différents supports, et continuent à évoluer au fil des réécritures et de l'apparition de nouvelles variantes. Ces différents supports et vecteurs de transmission constituent autant de sources sur lesquels se fondent les mythologues pour délimiter un corpus mythologique afin de l'étudier. Selon l'approche adoptée pour l'étude, on y inclut parfois des œuvres et des développements modernes, considérés comme 3 autant de variantes récentes des mêmes mythes . Tablette ougaritique relatant le mariage

massification comme l’était l’Italie en 1909, lorsqu’un jeune poète milanais de culture française, Filippo Tommaso Marinetti, lança le manifeste de fondation de son mouvement en première page du Figaro – c'est-à-dire sur ce qui était alors par excellence la scène littéraire parisienne, autant dire européenne et mondiale, pour ce genre de texte. 2Sans doute faut-il rappeler que, par bien des aspects, le Futurisme inaugura la saison des mouvements d’avant-garde artistique, dont le Cubo-futurisme russe, Dada

téléphone, l'électricité, le train, l'automobile apparurent dans la seconde moitié du XIXème siècle, transformant le mode de vie des européens. La seconde révolution industrielle allait apporter un progrès et un bien être illimités… En 1851, une exposition internationale se tint à Londres, où furent présentés les objets les plus innovants. Aucun événement ne pouvait mieux symboliser le grand optimisme dérivant de l'expansion de la science et de la technologie qui traversait l'Europe entière. Les Britanniques

Tps 2 : Droit intellectuel, par les civilistes Tps 3, années 70 : influence du droit anglo-saxon, transformation en propriété intellectuelle 1992 : codification de ce droit par le législateur Tps 4, réflexion : propriété corporelle  cf. l’absence de corpus Rq : tout ce qui se défend à base de responsabilité civile ne devrait pas entrer cpdt dans le domaine de cette définition. Partie 1 : innovations techniques Partie 2 : les droits de forme Partie 3 : les signes distinctifs Partie 4 : concurrence

opérateurs partent avec leur caméra à la conquête du monde. Ils filment les grandes capitales, les mariages royaux (ils filment aussi le sacre de Nicolas II), avec plusieurs bobines. Les points de vue changent, la durée augmente, des choix de mise en scène se précisent. Néanmoins, pour organiser les plans d’un même événement, il n’y a pas de véritable montage : l’unité des séquences reste celle de l’événement filmé, elle n’est pas donnée par le montage qui n’est alors qu’un simple bout à bout (collage

la question préliminaire suivante : « quelle est l’importance qu’acquiert la ville natale dans l’existence humaine ? » A partir de la réponse ou des réponses proposées, nous étudions les représentations de la ville natale dans les romans de notre corpus. Combinant une interrogation à la fois comparative, théorique, historique, thématique et analytique, nous analysons la façon dont est présenté ce thème. Notre parcours nous conduit à étudier l’évolution du genre romanesque de façon comparative, pour

II. Des conflits d’identité tragiques . . 1 - Conflit entre parents et enfants . . 2 - Conflit entre frères . . 3 - Conflit entre morts et vivants . . Chapitre III - La mise à distance du tragique . . 1 - La construction dramatique . . 2 - Sur la scène tragique, des personnages de comédie . . Deuxième partie L’identité déchirée . . Chapitre I - Le mal de vivre . . 1 - Climatologie dépressive . . 2 - Les actions « dérisoires » . . 3 - L’enjeu dramatique du langage . . Chapitre II - Récit théâtral

ARAGON par Philippe Olivera Philippe Olivera, agrégé d'histoire, travaille sur Aragon et Les lettres françaises. Il collabore au Dictionnaire biographique du mouvement ouvrier français pour la période 1940-1968 (corpus " intellectuels "). Il prépare une thèse d'histoire : Les Essais politiques en France (1919-1932). Ce livret accompagne l'exposition Louis Aragon réalisée par l'adpf en août 1997. Nous remercions pour leur aide Renate Lance et Daniel Ferrer (Fonds Aragon / Triolet, CNRS)

Rousseau a en vue : ils interviennent en effet au cours d’une étude de la genèse progressive des dispositions humaines, qui entretient des rapports étroits avec les tentatives empiristes des contemporains. L’Emile, qui constituera la pièce principale du corpus examiné cette année, se présente à bien des égards comme une analyse de l’homme – au sens technique élaboré par Condillac, où l’exposé du système se conforme à l’ordre d’apparition des phénomènes dont il doit rendre compte, c’est-à-dire à ce que Rousseau

................. 14 B. Le wolof et les langues Ouest Atlantiques.......................................................... 14 C. Quelques caractéristiques de la langue wolof.................................................... 17 D. Concernant le corpus étudié ............................................................................... 25 E. Les études antérieures sur la langue wolof ........................................................ 27 3. LES DIFFÉRENTS CADRES THÉORIQUES............