Corpus Sarraute

touchant jamais. 2 concernés; Chauvin pose, Annes «remarqua». Sensualité renforcé par parole Annes: «...trop de vin, se plaignit-elle.»: évoque la souffrance, mal à l'aise, tente de ne plus voir. Ont compris , n'osent évoluer: sous-conversation (Natalie Sarraute). 3) Annes & Chauvin. * Evoque Tristan & Iseult (Roi entre dans grotte, séparés par épée, ne se touchent pas.)+ mythe: vin= philtre d'amour (Tristan & Iseult) * Annes: tout en contradiction («Il faut q. je rentre/peu»: lutte interne. Tente

Nathalie Sarraute: Enfance „On dirait des gens transportés dans un pays inconnu“ Introduction Voilà le troisième extrait d’Enfance, un livre autobiographique de Nathalie Sarraute. Sarraute est une écrivaine francaise d’origine russe du Xxe siècle. Elle s’intéressait au Nouveau Roman, une nouvelle forme de genre romanesque. Notre extrait parle de problème de l’utilisation des mots de l’auteur. Il s’agit d’une réflèxion de Sarraute. Nous allons analyser ce texte en trois parties. Tout d’abord

Voir Fin de partie p. 77-78 « A quoi est-ce que je sers ? – A me donner la réplique. » C’est la représentation, le rapport scène/salle, qui fait exister le personnage. Cf la crise du personnage dans le nouveau roman (Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute) et dans le théâtre moderne. Un personnage « clownesque » : « Teint très rouge », « Démarche raide et vacillante ». NB : clown = personnage de bouffon dans le théâtre élizabéthain, puis personnage de cirque au XVIIIe en Angleterre – Auguste :

- Camus a vécu au milieu des tensions de l’avant guerre et du début de la deuxième guerre mondiale. Pour lui les bombardements avec la bombe atomique sont un scandale mais à l’époque il est le seul à se révolter. - Il aurait pu côtoyer Nathalie SARRAUTE, Raymond QUENEAU, Jean Paul SARTRE. III. Son œuvre - L'Envers et l'Endroit 1937, qui est un essai il s’agit de sa première œuvre portant sur un quartier algérois et sur deux de ses voyages. - Le Malentendu 1944, est une pièce en 3

Une perception fragmentaire et fluctuante du personnage dans Ie Nouveau Roman: les ecrivains du Nouveau Roman refusent Ie deroulement chronologique de I'action et la psychologie traditionnelle du personnage romanesque. Des ecrivains comme Nathalie Sarraute dans son essai, I'ere du Soupcon (1956) et Alain Robbe-Grillet dans Pour un nouveau roman (1961) remettent en question Ie personnage traditionnel. Les personnages deviennent alors des figures indecises dont Ie nom se reduit souvent a une simple

chez plusieurs écrivains à partir des années 50.La théorie du Nouveau Roman a été formulée par les nouveaux romanciers eux-mêmes («L’ère du soupçon» de Nathalie Sarraute, « Pour un Nouveau Roman » de Robbe-Grillet , « Répertoires » de Butor). Le Nouveau Roman comprend quatre chefs de file : Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Nathalie Sarraute, Claude Simon. Le roman traditionnel vise à donner l’illusion du réel, à nous faire croire que ce qu’il raconte est vrai ! L’écriture n’est qu’un moyen pour

siècle, mais analyse surtout des sentiments complexes comme la jalousie qu’éprouve Swann amoureux de la futile Odette, « une femme qui n’était même pas (son) genre ». On pourrait évoquer évidemment les romans de James Joyce, de Svevo ou de Nathalie Sarraute inventant les « tropismes » ou les « sous-conversations ». Le roman à cet égard va même plus loin et recense en les créant, à moins que ce ne soit l’inverse, des types humains : Manon Lescaut de l’abbé Prévost, est pour toujours la frivole, inconstante

raconte-t-il ou écrit-il ? L'intrigue et le personnage, qui étaient vus auparavant comme la base de toute fiction, s'estompent au second plan, avec des orientations différentes pour chaque auteur, voire pour chaque livre. Avant eux, en 1956, Nathalie Sarraute avait déjà interrogé le roman et récusé ses conventions dans son essai l'Ère du soupçon. Son œuvre romanesque est la mise en pratique de sa réflexion théorique. Notons qu'à la même époque, l'Oulipo, avec des armes différentes, tente, avec un même

le procureur ou le juge qui parlent à la place du personnage et mettent une fausse signification sur qui il est et sur les motifs de son geste. D) Un personnage de Nouveau- Roman Dans les années 50, les auteurs du Nouveau-Roman (Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet) s’en prennent au personnage traditionnel de type balzacien, c'est-à-dire un personnage doté d’un prénom et d’un nom de famille, avec des parents, un passé , une hérédité, une profession, et surtout avec « un caractère », c’est-à-dire

pousse la plupart du temps à s’identifier aux personnages. Nous remarquerons aussi, que le personnage de l’histoire est principal surtout dans les livres autobiographiques, où le personnage principal est celui qui raconte. Comme Enfance de Nathalie Sarraute qui évoque ses souvenirs étant petite fille, qui essaie de comprendre son passé et la relation difficile qu’elle a eu avec sa mère. L’histoire de ce personnage est important, car tout tourne autour des questions, des pensées du personnage principal