Corpus Marcel Proust

Paul Eluard (1895-1952) Louis Aragon (1897-1982) Robert Desnos (1900-1945). La littérature prend des formes de plus en plus individuelles. De nombreux écrivains échappent à toutes classification d'ensemble : Guillaume Apollinaire (1880-1918), Marcel Proust (1871-1922), Louis Ferdinand Céline (1894-1961), Georges Perec (1936-1982), Marguerite Yourcenar (1903-1987), Marguerite Duras (1914-1996)... (Rabah Belamri :poète algérien francophone, appartient à un nouveau courant littéraire à l’esprit

d’un texte de fiction : il ne faut pas confondre l’écrivain préféré de Proust avec celui de Marcel, mais s’efforcer de reconstruire l’objet « écrivain préféré – paysage fluviatile » en intégrant à cet objet tous ses contextes. ¶2 Cette énergie d’élucidation peut cependant laisser insatisfait, si vaste est le paysage alentours, et puissante la sollicitation que le geste philologique se doit d’ignorer. La citation de Proust, en effet, et l’entité « écrivain préféré – paysage fluviatile » elle-même

très serrée qui ne doit rien au hasard de la conversation, mais repose sur la capacité de l’écrivain à organiser son récit pour en tisser les thèmes tout en donnant l’illusion du décousu et du naturel de la conversation. Ainsi, nous pourrions citer Proust qui démontre très bien ce fait dans Sodome et Gomorrhe, lors du dîner à la Raspelière. Ces dîners mondains étaient également une occasion d’explorer les classes sociales, comme on peut le voir dans Bel Ami, et surtout lors du premier dîner de Georges

côté de chez Swann de Proust Proust dans son œuvre À la recherche du temps perdu composée de 7 tomes publiée entre 1913 et 1927, s’attaque à une question philosophique qui traverse tous les siècles: qu’est-ce que la réalité et comment la représenter. Cette question était déjà présente dans Le contre Sainte-Beuve publié à titre posthume en 1954. En effet Sainte-Beuve pense que l’œuvre, dans sa poésie et ses qualités personnelles, est le reflet de la vie de son auteur. Proust tente de prouver le contraire

interrompre le temps d’une réflexion, nous pouvons relire certains passages dont nous avons mal saisi le sens. Au cinéma, l’on ne peut s’arrêter, les images s’enchainent sans que le spectateur puisse faire autre chose que regarder. Comme le dit justement Proust dans Le Temps retrouvé, « une simple vision cinématographique s’éloigne d’autant plus du moi qu’elle prétend se borner à un simple défilé ». Le cinéma, c’est l’art de l’addition d’images, il est « mouvement ». Ainsi, toutes les clefs de compréhension

résonances se retrouvent dans la manière d’écrire des différents écrivains. Leurs brouillions et journaux de bord , les exercices de style tels que les pastiches auxquels se sont livrés les plus grands d’entre eux (cf Les Pastiches et Mélanges de Marcel Proust) sont là pour montrer qu’on se forge un style et que les œuvres de ses prédécesseurs forment la matière de ce travail . Certains auteurs désignent clairement leurs « maîtres ». Irène Némirovsky dans ses note jointes au manuscrit de Suite Française

passion à l’Université. Il mène des études brillantes, les professeurs sont très vite intéressés par cet élève très doué. L’un de ces professeurs lui donne cet amour pour la littérature Française (Il lira dès 17 ans Racine, Cormeilles, Paul Valery, Proust). Ce professeur est très anticonformiste, il dénonce la mainmise de l’église catholique. Il fait peur à la mère de Beckett. Dès l’université, Beckett s’inspire des auteurs Français, mais aussi de Dante, Shakespeare, Joyce… Beckett est alors gagné

Beckett, non pas par les extrêmes de l’Enfer et du Paradis dans La Divine Comédie, mais par l’entre-deux du Purgatoire. Le personnage de Belacqua, figure de l’indolence, y annonce les personnages beckettiens. En 1931, Beckett écrit un essai intitulé Proust, où il s’intéresse au thème du temps et de la mort chez l’auteur de la Recherche mais aussi à l’expérience de la création littéraire qu’il rapproche d’« une expérience religieuse au seul sens intelligible de cette épithète, tout à la fois assomption

Du côté de chez Swann À l'ombre des jeunes filles en fleurs À l'ombre des jeunes filles en fleurs Du côté de chez Swann est un roman de Marcel Proust, c'est le premier volume de À la recherche du temps perdu. Il est composé de trois parties, dont les titres sont : Combray Un amour de Swann Nom de pays : le nom. Publication Proust commence à rédiger « Combray » de façon suivie fin mai, début juin 1909. Une pré-publication des fragments de « Combray » paraît dans Le Figaro entre mars

le rôle de la dernière partie : les limites de la réécriture (III.). I. Les enjeux littéraires de la réécriture a. Pastiche et parodie, une école d’écriture : Comme dans le texte proposé de Pierre Dac, ou comme dans les Pastiches et mélanges de Proust, la réécriture peut permettre de prendre ses distances par rapport à des modèles de style ou d’écritures dépassés ou au contraire de s’y référer. b. Imitation et culture : À l’époque classique, la littérature trouve sa dignité dans le fait de se