Corpus Le Zero Et L Infini Les Chemins De La Liberte Et Z

sorte de vertige qui désoriente le lecteur et semble plonger le personnage dans une spirale sans fin dont le Boulevard circulaire est le symbole : « Est-ce une disposition particulière des rues de cette cité qui l’oblige à demander sans cesse son chemin, pour, à chaque réponse, se voir conduit à de nouveaux détours ? » (G., p.136). Même s’il prétend reconstituer sans peine son parcours, Wallas déambule dans une ville sans nom dont les artères font entrevoir une toponymie pour le moins hétérogène

enseignants et aux étudiants qui ont accepté d’être enregistrés et filmés. aux enseignants-chercheurs qui, depuis 1994, ont su me communiquer leur goût pour la recherche : Rémy Porquier et Jo Arditty qui m’ont guidée dans les premières étapes du chemin ; Francine Cicurel et tous les membres de son équipe qui dynamisent mes recherches depuis sept ans ; Geneviève-Dominique de Salins, mine bibliographique très précieuse. à Betty Ruby qui m’a entraînée dans cette aventure. aux étudiants de maîtrise

............................................... 364 EXTRAITS D'OUVRAGES PRÉSENTS DANS LE CORPUS D’ÉCRITS ..................................................... 369 ILLUSTRATIONS DES CHAPITRES .................................................................................................. 369 GLOSSAIRE DES ABRÉVIATIONS ET NOTATIONS SPÉCIFIQUES ........................................... 371 ANNEXE 1 : CORPUS D'ENTRETIENS ...........................................................................

francophones d’horizons géographiques et socio-culturels divers. Notre étude intitulée « Aspects comparés du roman francophone contemporain se fondera sur des romans issus des littératures française, maghrébine et négro-africaine; nous précisons à présent le corpus choisi : - Portrait d’un inconnu de Nathalie Sarraute (1948) - Le planétarium de Nathalie Sarraute (1959) - Habel de Mohammed Dib (1977) - L’escargot entêté de Rachid Boudjédra (1977) - Les crapauds-brousse de Tierno Monénembo (1979) - L’anté-peuple

auditif (anat.), ~ stimuli (méd.), stimuli sonores augend n. (math.), premier terme m. d’une somme 40651 A-D Page 19 Vendredi, 16. février 2007 8:31 08 avalanche • 19 © Dunod – La photocopie non autorisée est un délit. avalanche aught n. (math.), zéro m.(pour les indices mathématiques) augite n. (géol.), augite f. auk (great) n. (orn.), grand pingouin m. auk (little) n. (orn.), mergule m. nain aura n. (méd.), aura f. aural adj., de l’oreille, relatif à l’oreille, ~ harmonics (acoust.), harmoniques

d’amener les élèves à approfondir la notion de mouvement littéraire et culturel (auteurs, œuvres, contextes) lorsqu’elle concerne un phénomène européen; on construit des relations de comparaison et de chronologie avec les mouvements étudiés en seconde. - Corpus: une œuvre littéraire au choix du professeur et un ensemble complémentaire de textes et de documents (y compris des images). - Perspective dominante: histoire littéraire et culturelle. - Perspective complémentaire: étude des genres et des registres

ce fait un monde romanesque chaotique et difficilement accessible au lecteur à travers un récit différent du type habituel. Tout au long de notre travail, nous essayerons d’évoquer la présence riche de ces procédés formels d’écriture dans notre corpus L’honneur de la tribu afin de percer ses effets et ses intentions sur le projet littéraire mimounien. Pour cela, nous avons jugé utile de subdiviser notre travail en quatre chapitres : Le premier chapitre portera donc sur la présentation de Rachid

problématiser. La séquence 1 aborde le genre romanesque à partir de la notion du personnage. Elle fait entrer dans l’atelier du romancier pour éclairer différents modes de fabrication et de création du personnage, parfois divergents. Le premier corpus (« Le personnage et le spectacle du monde ») permet de s’interroger pour comprendre comment des personnages prennent vie, parviennent à s’incarner et à gagner en épaisseur. Le personnage prend corps et identité à partir d’éléments du réel (noms

problématiser. La séquence 1 aborde le genre romanesque à partir de la notion du personnage. Elle fait entrer dans l’atelier du romancier pour éclairer différents modes de fabrication et de création du personnage, parfois divergents. Le premier corpus (« Le personnage et le spectacle du monde ») permet de s’interroger pour comprendre comment des personnages prennent vie, parviennent à s’incarner et à gagner en épaisseur. Le personnage prend corps et identité à partir d’éléments du réel (noms

marché financier. En fait, les données mêmes étaient vibrantes et rayonnantes, autre aspect dynamique du processus vital. C’était l’éloquence des alphabets et des systèmes numériques, pleinement réalisée sous forme électronique à présent, dans l’état zéro-un du monde, l’impératif numérique qui définissait le moindre souffle des milliards d’habitants de la planète. C’est là qu’était l’élan de la biosphère. Nos corps et nos océans étaient là, perceptibles et entiers. » Cosmopolis, DON DELILLO Retrouvez