Concurrence Barbie

Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile est une comédie en quatre actes de Beaumarchais, représentée pour la première fois le 23 février 1775. C'est le premier volet d'une trilogie intitulée Le roman de la famille Almaviva. La comédie définitive comportera 4 actes et une grande part est réservée à la chanson. Le deuxième volet, Le Mariage de Figaro, est écrit en 1778 et mis à la scène en 1784 seulement. Le troisième, L'Autre Tartuffe ou La Mère coupable, est achevé et joué en 1792. En 1772

Les déguisements successifs du Comte Almaviva qui embrouillent l'esprit du spectateur : l'étudiant Lindor, le militaire, le maître de chant, le domestique ou l'homme de main de Don Bazile... Avec son Barbier de Séville, Beaumarchais renoue avec les traditions théâtrales, qui correspondent parfaitement aux attentes des lecteurs de l'époque. Ces derniers souhaitent à présent que la comédie soit, à la fois, amusante mais aussi « sérieuse » et donc « porteuse d'un message ». A cette fin, il

détruite et, trop désabusé… Désabusé…! Suzon, Suzon, Suzon! que tu me donnes de tourments!… J’entends marcher… on vient. Voici l’instant de la crise. (Il se retire près de la première coulisse à sa droite.) INTRODUCTION GENERALE Suite du Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro en reprend les personnages. Cependant, la situation a bien changé : le Comte, qu’on avait connu passionnément épris de Rosine, s’est détaché d’elle. Il entreprend de conquérir la fiancée de Figaro, Suzanne, qui l’a

différent de celui de la comédie de Molière. Il devient plus subtil, plus rusé et il se met à incarner la supériorité des valeurs morales, du mérite, sur la naissance et sur la richesse. Figaro a une véritable influence sur l’action. Dans Le Barbier de Séville, le personnage est très libre. Dans Le Mariage de Figaro, il est socialement replacé dans une situation de soumission à un maître : le comte Almaviva. Mais il accède au statut de personnage, par la complexité et la richesse de son caractère

parle de lui de façon ironique loyal Bazile,  honnête agent de ses plaisirs, « ses » désignant le Comte. Suzanne lui avouera directement son antipathie dans la scène 9 de l’acte I. On découvre ainsi un personnage secondaire, déjà présent dans Le Barbier de Séville, dont le Comte séducteur a fait l’auxiliaire de ses amours, alors que sa fonction officielle est d’être le maître de clavecin de la Comtesse et de donner des leçons de chant à Suzanne. Figaro, tout comme Suzanne, s’en prend avec violence

apparaître une grande variété de comédies. Existent toujours la comédie d'intrigue et la comédie de mœurs, telles que Le Jeu de l'amour et du hasard ou L'Île des esclaves de Marivaux, mais la critique sociale devient plus vigoureuse, comme dans Le Barbier de Séville ou Le Mariage de Figaro de Beaumarchais, œuvres dans lesquelles il critique ouvertement l'aristocratie. Apparaissent aussi la comédie larmoyante, puis le drame bourgeois, qui jouent sur l'émotion et la sensibilité des spectateurs. Le

confirme le ton badin annoncé par le titre en campant la personnalité vive et enjouée du couple de domestiques placé au centre de l’intrigue. Trois années ont passées depuis que le Comte Almaviva a épousé Rosine, devenu depuis la Comtesse. Figaro, le barbier de Séville, a beaucoup aidé le Comte a réaliser son mariage. Aujourd'hui c'est à Figaro à son tour de se marier avec Suzanne, la camariste (femme de chambre et confidente de la Comtesse). Ici, Figaro est en train de mesurer la chambre que le Comte

table » ou « se précipite » vers elle. Chez Marivaux, le jeu est plus discret puisque Dorante se contente de chercher du papier mais c’est autour de l’objet que se cristallise l’action. En outre, il permet d’accentuer la tonalité comique dans le Barbier de Séville puisque s’opposent chez Bartholo l’attitude du médecin qui « tâte le pouls » de façon répétitive et ses tentatives pour récupérer la missive du comte- du moins c’est ce qu’il croit. Hugo est le seul des auteurs du corpus à faire jouer

mot! C'est une exigence qui vient du fond de notre cœur! La tête des autres BARRAULT, JEAN-LOUIS La liberté, c'est la faculté de choisir ses contraintes. BEAUMARCHAIS Je me presse de rire de tout, de peur d'être obligé d'en pleurer. Le Barbier de Séville Vous vous êtes donnez la peine de naître, et rien de plus. Le mariage de Figaro DE BEAUVOIR SIMONE On ne naît pas femme: on le devient Renoncer à l'amour me semblait aussi insensé que de se désintéresser de son salut quand on croit

le Négociant de Lyon, drame en 5 actes et en prose, 1770. -Tarare, mélodrame en 5 actes, 1787. - Trilogie de Figaro, ou Le Roman de la famille Almaviva, selon l’appellation donnée par Beaumarchais dans une préface de La Mère coupable : -Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile, comédie en 4 actes, 1775. -La Folle journée, ou le Mariage de Figaro, comédie en 5 actes et en prose, 1778 -L'Autre Tartuffe, ou la Mère coupable, drame moral en 5 actes, 1792 Beaumarchais connu la censure