Commentaire Nietzsche La Vérité Et Le Mensonge

inséparable de l'idée d'Église, il fait pressentir que la religion est une chose éminemment collective. »   Emile Durkheim, Les Formes élémentaires de la vie religieuse (1912), Le Livre de Poche, 1991, pp. 103-104. Analyses et commentaires : La religion comme fait social en tant qu’Eglise. - Les croyances religieuses et les rites qui en sont solidaires sont celles d’une collectivité et pas seulement des croyances admises par des individus isolés. Elles font l’unité du groupe

rédaction. Exemple : Une citation (facultative) : « Aussi vaine que les nuages, aussi nécessaire que le pain, la poésie n’est plus forcément une maîtresse d’illusions. Elle peut être aussi, elle doit être surtout la réalité profonde prise aux mots, une vérité qui se fait chant. » une question : Trouvez-vous que ces propos définissent correctement toute ambition poétique ? une consigne (facultative) : Vous répondrez en vous appuyant sur les textes du corpus et sur d’autres œuvres que vous connaissez. À

se structure une représentation culturelle, une image du monde. Le philosophe Wittgenstein s’est intéressé à la formation de cette « image du monde ». Wittgenstein « Antériorité de notre ‘image du monde’ » page 146 Langage = dire la vérité REALITE / VERITE Définitions classiques : * Réel = ensemble des choses qui existent, ensemble de ce qui est, l’être et l’ensemble des propriétés de l’être qui fait que cet être est ainsi. * Vrai = la qualité d’un énoncé, qualifie un énoncé qui est

La tâche de la philosophie selon Nietzsche : « Nuire à la bêtise ». Le Gai Savoir, paragraphe 328. A mes élèves de lycée technique passés, présents et futurs. L'auteur tient particulièrement à remercier Micheline Hervieu pour sa logistique complice, Franck Perret, son élève, pour ses portraits d'auteurs, Jean-François Sineux pour ses poules philosophes, Emmanuel Barthélémy pour tout. Couverture : Joëlle Parreau Maquette : Joëlle Parreau et Bertrand Sampeur Mise en page : Bertrand Sampeur

fonction de la religion, qui nous intéresse ici plus particulièrement. En reprenant globalement toutes les spiritualités religieuses, pourquoi transmettre inlassablement une religion si elle n’est plus, ou plus la seule, gardienne de la morale ou de la vérité absolue ? Puisqu’il serait possible (nous tenterons de le prouver), d’être propriétaire d’une morale, semblable à celle donnée par un livre sacré et véhiculée par des individus non-croyants. Un athée est-il dépourvu de toute morale ? Ne fait-il pas

Le bonheur / malheur - « Citoyens, le XIXème est grand, mais le XXème sera heureux. » (Victor Hugo) - « Si l’on bâtissait la maison du bonheur, la plus grande pièce en serait la salle d’attente. » (Jules Renard, Journal) - « Le bonheur est un mensonge dont la recherche cause toutes les calamités de la vie. Mais il y a des paix sereines qui l’imitent et qui sont supérieures peut-être. » (Gustave Flaubert, Pensées) - «  L'homme n'est ni ange ni bête et le malheur veut que qui veut faire l'ange

spectacle est la reconstruction matérielle de l’illusion religieuse. » La technique spectaculaire et ses vecteurs ont relié les « nuages religieux » c’est à dire l’au-delà à « une base terrestre ». Cela signifierait que depuis que « dieu est mort » (Nietzsche), il semblerait que la nouvelle idole et, donc le transfert de divinité se situe dans le monde de l’image. Et, pour preuve, la constante mise en scène médiatique dont se servent les diverses religions ou leurs représentants plus ou moins légitimes

impossibilité d’être soi-même On peut songer alors à ce que disait Sartre de la « mauvaise foi ». Il ne faut pas entendre cette expression dans sa signification courante, où est « de mauvaise foi » celui qui s’obstine, contre toute évidence, à maintenir un mensonge qui ne trompe personne... et surtout pas lui-même. Est de mauvaise foi au sens de Sartre ce garçon de café qui s’identifie au personnage qu’il joue : dans sa démarche, dans ses mimiques et dans ses intonations, dans le moindre de ses gestes, il fait

domination de l’opsis 98 3) L’image scénique comme métaphore 103 4) « Cinéfier la scène » 106 II) La possibilité de la fable 111 1) Histoire de Dreamers 112 2) La nécessité du dialogue 118 Conclusion : Fable et vérité 124 Bibliographie 131 Annexes 134 Remerciements 146 Introduction : Une histoire de dialogue... Il est devenu banal de constater à quel point le XXème siècle a, semble-t-il, bouleversé les codes hérités de la longue histoire du

VÉRITÉ VÉRITÉ Prise de vue Robert BLANCHÉ, Antonia SOULEZ La réflexion sur la vérité a suscité bien des spéculations philosophiques. D'abord sur sa nature. Deux positions, l'une réaliste, l'autre idéaliste, s'opposent sur ce problème : d'un côté, la vérité se définit par l'adéquation de l'esprit à la chose, avec souvent l'entendement divin comme intermédiaire entre l'entendement humain et les choses mêmes ; de l'autre, la vérité se définit soit par l'accord des esprits, soit même par un caractère