Commentaire Moesta Et Errabunda

 Pichois, Études baudelairiennes, III, p. 262 à 289. 99. P. Bénichou, "À propos du Guignon. Note sur le travail poétique chez Baudelaire", Études baudelairiennes, III, p. 232 à 240. Pour la traduction voir Le Guignon, note 185. 100. Voir les commentaires de J.-P. Richard, "Profondeur de Baudelaire", dans Poésie et Profondeur, p. 93-94, et de J.-P. Sartre, Baudelaire, p. 220-221. 101. Richard Wagner, Pl II, p. 803. 102. Notes nouvelles sur Edgar Poe, Pl. II, p. 332. Cf. les images voisines du

félin, cet « amoureux fervent (s) » (8), se fait très proche de son maître. Les deux êtres se ____________________________________________________________ __________________(1)Gérard Conio, Baudelaire, Etude de Les Fleurs du Mal : Analyses et commentaires, série : OEuvres Majeures, Marabout, Alleur (Belgique), 1992, p. 301.(2) Siganos souligne dans Mythe et écriture : la nostalgie de l'archaïque que l'animalité est ce qui est « en dehors de l'animal lui-même, ce qui ne parle pas le langage des hommes

volonté commerciale [faire combattre des héros provenant d'univers disjoints], qui a été lancée par le film italien ‘’Hercule contre Maciste’’) ; - surtout, des continuels anachronismes qui sont annoncés dès le début lorsque le duc d’Auge, dans un commentaire métatextuel qui est un procédé de déstructuration du récit, ose remettre en cause l’auteur, montre le dessous des cartes : «Tant d’histoire pour quelques calembours, pour quelques anachronismes.» (pages 13-14), en quelque sorte tant d’histoire pour

volonté commerciale [faire combattre des héros provenant d'univers disjoints], qui a été lancée par le film italien ‘’Hercule contre Maciste’’) ; - surtout, des continuels anachronismes qui sont annoncés dès le début lorsque le duc d’Auge, dans un commentaire métatextuel qui est un procédé de déstructuration du récit, ose remettre en cause l’auteur, montre le dessous des cartes : « Tant d’histoire pour quelques calembours, pour quelques anachronismes. » (pages 13-14), en quelque sorte tant d’histoire

poétique, grasse et excitante à la fois »[133]. La mélancolie baudelairienne entretient avec le passé un rapport qui n’est pas seulement de nostalgie mais aussi de désir. La transposition hors du temps et de l’espace est bien montrée dans « Moesta et errabunda ». En donnant une réponse mélancolique et doucement délirante à « l’Héautontimorouménos », à l’amour plein de remords de crimes et de douleur, il oppose la nostalgie de l’innocence et de la pureté, toutes deux perdues avec l’enfance :

rapidement et gratuitement d'une version toujours actualisée de ce e édi on, nous vous invitons à vous inscrire sur le site : www. arvensa. com Nous remercions aussi tous nos lecteurs qui manifestent leur enthousiasme en l’exprimant à travers leurs commentaires. Nous vous souhaitons une bonne lecture. Arvensa Editions Page 3 Copyright Arvensa Editions Extrait Charles Baudelaire : Oeuvres complètes Charles Baudelaire LISTE DES TITRES Page 4 Copyright Arvensa Editions Charles Baudelaire

anges ». Baudelaire évoque, aussi, Le Chat 387 « séraphique, chat étrange, / En qui tout est, comme en un ange, / Aussi subtil qu’harmonieux ! » L’origine de « l’esprit familier du lieu » est incertaine : « Peut-être est-il fée, est-il dieu ? » Moesta et errabunda 388 attribue une fonction démiurgique du moins partielle au démon : « Quel démon a doté la mer, rauque chanteuse / Ibidem, p. 73. Ibidem, pp. 76-77. 382 Raymond Decesse, op. cit., p. 79. 383 Charles Baudelaire, Les Fleurs…, pp. 78-79. 384 Ibidem

MADONE...............................26 LVIII. CHANSON D’APRÈS-MIDI..............27 LIX. SISINA..................................................27 LX. FRANCISCÆ MEÆ LAUDES...............27 LXI. À UNE DAME CRÉOLE.....................28 LXII. MOESTA ET ERRABUNDA..............28 LXIII. LE REVENANT................................29 LXIV. SONNET D’AUTOMNE....................29 LXV. TRISTESSES DE LA LUNE...............29 LXVI. LES CHATS.......................................29 LXVII. LES HIBOUX........

le présent qui réactualise le procès, comme si elle revivait cet instant douloureux. Tout présent, qui contient de toute manière une frange de passé (et de futur) peut ainsi, aidé par le contexte, traduire un passé récent. S’ENTRAÎNER AU COMMENTAIRE Cf. la lecture analytique. LECTURE D’IMAGE Pierrot est un personnage de la Commedia dell’arte (Pedrolino en italien), du Théâtre de la Foire, puis des pantomimes au XIXe siècle (Cf. le film de Marcel Carné, Les Enfants du paradis). Il joue

accumulation de souffrances, il se dégage de cette chanson une ambiance joyeuse, créée déjà par l'univers sonore, bien loin de la rythmique enfermante et désespérante de « Les dingues et les paumés » et accentuée par la retransmission, à la fin, de commentaires sportifs. Mais si la musique, ici, fait beaucoup, il y a aussi dans le texte quelques passages évoquant un avenir un peu plus optimiste. Déjà, lorsqu'il veut en finir, il arrête son geste parce que « les martiens [l']appellent sur l'interphone