Commentaire La Voie Royale Malraux

370 PRÉFACE Mettez de la couleur dans votre gris par Hervé SÉRIEYX Qui dira jamais l'indicible ennui distillé par tant de Démosthène de sièges sociaux, d'orateurs ânonnants, cramponnés à leur rétroprojecteur, tentant de compenser, par des commentaires redondants, l'indigence de transparents soporifiques. Nous, les auditeurs, nous la payons cher, cette civilisation de la communication où tout ce qui dirige, pilote, contrôle une organisation se doit dorénavant de parler aux personnes qui la composent

prêt-bail américain en échange des réserves en or de la Banque d'État d’URSS. À défaut de pouvoir ouvrir avant 1944 le second front instamment réclamé par Moscou, les Alliés fournissent à l’URSS une aide importante, qui transite notamment par la dangereuse voie de navigation arctique. Selon Raymond Cartier et John Keegan, entre octobre 1941 et juin 1942, les États-Unis livrent 1 285 avions, 2 249 chars, 81 287 mitrailleuses, 56 500 téléphones de campagne, 380 000 mille international de fil téléphonique

le monde. Comment s’appelaient-ils ? Que vous importe ?… ») pour briser l’illusion romanesque. En créant cette distanciation entre lecteur et la fiction, les deux auteurs entendent mettre en place une esthétique réaliste du roman. Commentaire Le commentaire du passage s’attachera à mettre en valeur la dimension théâtrale de la scène où les élèves pourront réinvestir certains éléments de réponse aux questions 1, 3, 4, 7, 9. La deuxième partie sur la présence joyeuse du conteur pourra souligner

prêt-bail américain en échange des réserves en or de la Banque d'État d’URSS. À défaut de pouvoir ouvrir avant 1944 le second front instamment réclamé par Moscou, les Alliés fournissent à l’URSS une aide importante, qui transite notamment par la dangereuse voie de navigation arctique. Selon Raymond Cartier et John Keegan, entre octobre 1941 et juin 1942, les États-Unis livrent 1 285 avions, 2 249 chars, 81 287 mitrailleuses, 56 500 téléphones de campagne, 380 000 mille international de fil téléphonique.

éditeur, présentateur, critique de théâtre, etc., apprend à réagir avec la souplesse accommodante d'un majordome anglais qui apporte des toasts beurrés au prince de Galles17. » Oui, sur ce plan aussi, le modèle américain est devenu le nôtre. Le commentaire de Lapham souligne à quel point les débats cherchant à démêler qui tient l'autre, du ministre ou du journaliste, sont devenus caducs. Un peu comme le parti de la presse et celui de l'argent ont opéré leur jonction, les univers de l'information et

n’est pas apparu soudainement, au début des années 80, à la faveur d’une conjoncture heureuse. L’histoire des libéralités privées est en effet ancienne. On ne s’attardera pas ici sur les figures de l’évergétisme romain41 ou celles révolues, du mécénat royal ou aristocratique42 auxquelles les mécènes d’aujourd’hui ont parfois, de façon hasardeuse, été comparés (…). Il est en revanche possible d’établir un parallèle entre les mécènes d’aujourd’hui et leurs figures éponymes de la première moitié du XXème

manufacturières et commerciales. Le type social du picaro se mue en anti-héros hautement problématique dont la volonté transgressive de s'intégrer aux «gens de bien» (los buenos) et d'accéder à l'honneur malgré les barrières institutionnelles ne trouve d'autre voie que la fraude et débouche sur l'infamie: Lázaro épouse la concubine d'un ecclésiastique, déjà mère de trois enfants du clergé, Guzmán est condamné aux galères pour vol et escroquerie. Mais leur échec même fait le procès des rigidités et des abus de

Henry de Montherlant, une écriture de la mort et de la peur où l’Histoire se pose des questions de liberté et où la politique s’arrête à des problèmes de conscience, de morale. Les grandes pièces de ces auteurs, comme Huis clos, Caligula ou Port-Royal, sont de facture classique. Il en va de même avec Jean Anouilh dans Antigone ou Le Rendez- Vous de Senlis. L’humour (souvent grinçant) et le jeu du mensonge en plus, un jeu qui est bien sûr celui du théâtre dans La Répétition ou L’Amour puni. Anouilh

l’école, d’emmener au zoo, ou d’autre choses du même genre. Nous nous sommes présentés tous les deux au rendez-vous. Mais personne d’autre n’est venu. L’annonceur avait dû, dans l’intervalle, renoncer à son projet, ou bien se procurer par une autre voie ce dont il avait besoin. Toujours est-il que, nous trouvant, Simon et moi, l’un en face de l’autre, chacun de nous a d’abord cru que l’autre était son éventuel employeur. Lorsque noua avons découvert qu’il n’en était rien, et que l’annonceur en réalité

« contemporanéité »2 : la seule musique qui est exécutée jusqu’au XVIIIe siècle est contemporaine, et atteint rarement la double décennie après la mort de son auteur – à l’exception des œuvres de Lully en France, qui grâce au soutien de l’Académie royale de musique sont jouées longtemps après la mort de leur compositeur3. Est dès lors inexistante l’idée d’un « répertoire musical » comprenant les œuvres importantes de la musique ancienne, encore moins d’un panthéon musical comme ce sera le cas au XIXe