Commentaire La Chambre Double Baudelaire

Petit-Gervais .....................................................175 Livre troisième En l’année 1817 ........................................... 187 Chapitre I L’année 1817 .......................................................... 188 Chapitre II Double quatuor .................................................... 199 Chapitre III Quatre à quatre ................................................... 205 Chapitre IV Tholomyès est si joyeux qu’il chante une chanson espagnole.......................

Petit-Gervais .....................................................175 Livre troisième En l’année 1817 ........................................... 187 Chapitre I L’année 1817 .......................................................... 188 Chapitre II Double quatuor .................................................... 199 Chapitre III Quatre à quatre ................................................... 205 Chapitre IV Tholomyès est si joyeux qu’il chante une chanson espagnole..........................

réveils d’un instant, le temps d’entendre les craquements organiques des boiseries, d’ouvrir les yeux pour fixer le kaléidoscope de l’obscurité, de goûter grâce à une lueur momentanée de conscience le sommeil où étaient plongés les meubles, la chambre, le tout dont je n’étais qu’une petite partie et à l’insensibilité duquel je retournais vite m’unir. Ou bien en dormant j’avais rejoint sans effort un âge à jamais révolu de ma vie primitive, retrouvé telle de mes terreurs enfantines comme celle

d'isolement où vivait le grand détective. – Pas de changement apparent, Billy. Vous non plus vous n'avez pas changé. J'espère que l'on peut dire la même chose de lui ? Billy jeta un coup d'œil non dépourvu de sollicitude dans la direction de la porte de la chambre à coucher ; elle était fermée. – Je crois qu'il est au lit et qu'il dort, dit-il. Il était sept heures du soir, et ce jour d'été avait été magnifique ; mais le docteur Watson était suffisamment familiarisé avec les heures irrégulières de son vieil

L'Obscurité[4]. Cette esthétique de l’effacement, loin de s’imposer comme une évidence, est une longue recherche que le poète-traducteur définit à partir de l’expérience intuitive et concrète du travail littéraire, par un mouvement réflexif analysant cette double expérience de l’écriture. C'est la proximité et la grande cohérence entre ces deux démarches d'écriture qui seront au centre de notre réflexion. Si le traducteur cherche à se faire l'écho de la voix qu'il désire “transmettre” dans sa langue, en

familiers. Pour bien sentir le rôle imaginant du langage, il faut patiemment cher- G. Bachelard, L’air et les songes. Essai sur l’imagination du mouvement. (1943) [1990] 13 cher, à propos de tous les mots, les désirs d'altérité, les désirs de double sens, les désirs de métaphore. D'une manière plus générale, il faut recenser tous les désirs de quitter ce qu'on voit et ce qu'on dit en faveur de ce qu'on imagine. On aura chance ainsi de rendre à l'imagination son rôle de séduction. Par l'imagination

ici, comme dans la plupart de mes ouvrages, un langage rythmique spécial. En plus d’une secrète prédilection pour les nombres premiers (5,7,11...), les notions de « mesure » et de « temps » y sont remplacées par le sentiment d’une valeur brève (la double croche, par exemple) et de ses multiplications libres ; et aussi par certaines « formes rythmiques » qui sont : la valeur ajoutée ; les rythmes augmentés ou diminués ; les rythmes non rétrogradables ; la pédale rythmique. » Le compositeur donne ensuite

comment les mots se font une beauté Dessine-moi un accent ! Un signe graphique Un signe diacritique Des couples dangereux à l’accent près : vous voulez vous y frotter ? a/à des/dès ou/où près/prêt Autres signes cabalistiques Le tréma, un double point qui se gondole sur le mot à l’horizontale Le trait d’union : un casse-tête… bien français ! La cédille en forme de tire-bouchon Chapitre 6 - La formation des mots, ou petit mot deviendra grand ! La langue en héritage… Les emprunts Des

Thérèse Raquin n'a pas enthousiasmé Louis Ulbach, le directeur du journal, mais il admire l'insolence du chroniqueur. Courageux, voire téméraire, Zola s'attaque avec dureté aux ténors de l'Assemblée comme de Broglie ou de Belcastel. Il vilipende une Chambre peureuse, réactionnaire, « admirablement manipulée par Thiers »[17]. Pendant un an[N 11], il produit plus de deux cent cinquante chroniques parlementaires. Elles lui permettent à la fois de se faire connaître du monde politique et d'y fonder de solides

son for intérieur. Et, rassemblant toute son énergie, il se jette à l’eau. « Il est minuit, je n’ai pas sommeil, dit-il. — Bravo, bon début ! » applaudit Doudou. D’un froncement de sourcils, le prof lui impose silence. « Par la fenêtre de ma chambre, je regarde la rue. Il pleut. La lune est cachée par de gros nuages. Heureusement qu’il y a des réverbères, sinon ce serait l’obscurité totale. — Quelle ambiance ! murmure Cédric, séduit. 7/186 — Moi, ma grand-mère... », commence Naïma