Claude Sarraute

que d’autres nous ont raconté avec ce que nous possédons réellement de par notre propre expérience ». Il arrive aussi que des auteurs passent par d’autres sortes de mécanismes pour se remémorer et raconter ses souvenirs, c’est le cas de Nathalie Sarraute dans Enfance, qui pour combler les trous de mémoire utilise une écriture à deux voix. Il y a donc une sorte d’autoanalyse des souvenirs qui se créer, un dialogue instauré entre elle et sa mémoire comme si elle était deux personnages différentes.

du « nouveau roman » remettent en cause le roman traditionnel. Ils refusent l'illusion réaliste, la chronologie et la psychologie. Ils expérimentent de nouveaux procédés d'écriture. Ces romanciers (Michel Butor, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, Claude Simon, etc.) ont un cercle de lecteurs plus restreint. II. Le roman réaliste Le roman réaliste veut donner l'illusion de la vie. Certains romanciers entendent apporter un témoignage sur la société d'une époque ; les personnages évoluent dans

en partie la place à l’analyse psychologique. On s’accorde à considérer le xixe siècle comme l’âge de l'essor de la nouvelle. Et d'Honoré de Balzac (La Maison du chat-qui-pelote, Contes drolatiques) à Gustave Flaubert(Trois contes), de Victor Hugo (Claude Gueux) à Stendhal (Chroniques italiennes), d'Alfred de Musset à Barbey d’Aurevilly (Les Diaboliques), de George Sand (Nouvelles) à Zola(Contes à Ninon), il n’est guère de romancier d’importance qui n’ait écrit de nouvelles, et même de recueil de nouvelles

de style extraits Antoine de St Exupéry : Le petit prince si vous ne l’avez pas encore lu Nathalie Sarraute : Enfance Le Clezio : l’Africain , Désert Georges Perec : Les Choses et des extraits de La disparition Marguerite Duras : L’amant Primo Levi : Si c’est un homme Amélie Nothomb : Stupeur et Tremblement Albert Cohen : Le livre de ma mère André Malraux Marguerite Yourcenar Claude Simon et Alain Robbe-Grillet pour le nouveau roman comprendre leur démarche Poésie : lire des

des contraintes globales ou macrostructures, s’occupe des progressions thématiques. Le thème dérivé d’un autre thème : Progression éclatée du récit : mouvement littéraire du nouveau roman avec des auteurs tels que Nathalie Sarraute, Alain Robe Grillet, Michel Butor, Claude Simon la route des Flandres, Notion de cohérence discursive se décline en trois : * Progression thématique à thème constant * Progression thématique à thème dérivé d’un hyperthème * Progression thématique à thème(s)

Jacques MOUNIER Novembre 1995 2 ASPECTS COMPARES DU ROMAN FRANCOPHONE CONTEMPORAIN Etude de six romans : Portrait d’un inconnu de Nathalie Sarraute Le planétarium de Nathalie Sarraute Habel de Mohammed Dib L’escargot entêté de Rachid Boudjédra Les crapauds-brousse de Tierno Monénembo L’anté-peuple de Sony Labou Tansi 3 A Claude, mon époux, A mes enfants. 4 Remerciements Au terme de cette étude, je voudrais remercier tous ceux qui m’ont accordé leur aide et leurs encouragements

La Promesse de l’Aube (1960) Clair de Femme (1977) La Vie devant soi (1975) - « Nouveau roman » : A. Robbe-Grillet : Les Gommes (1939) Nathalie Sarraute : Tropismes (1939) - Claude Simon : La Route des Flandres (1960) - Michel Butor :La Modification (1957) - Marguerite Duras : Moderato cantabile (1958) Le Ravissement de Lol V. Stein (1964)

des personnages caractéristiques des mouvements réalistes et naturalistes. Ces personnages possedaient une identité comme Emma Bovary dans Madame Bovary de Flaubert ou les Rougon-Macquart de Zola. Quelques auteurs: Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Claude Simon - Le Théâtre de l'absurde: L'absurdité des situations mais également la destructuration du langage lui-même ont fait de ce style théâtral un mouvement dramatique à part entière. Ce type de théâtre montre une

et que le troisième ait renié sur le tard son enthousiasme juvénile. Mais il semble pourtant bien qu’on puisse, sans abuser des mots, parler d’“impressionnisme littéraire” à propos d’Octave Mirbeau, qui fut l’ami et le chantre quasiment attitré de Claude Monet et de Camille Pissarro : il partageait leur esthétique, il était au plus près de leurs propres recherches picturales, ses romans suscitaient leur admiration, et il n’est pas étonnant qu’il ait tenté, dans le domaine qui était le sien, des expériences

nouveau roman, publié en 1963, se fait le porte-parole des romanciers qui remettent en question le roman traditionnel et la conception traditionnelle du personnage. D’autres auteurs, au même moment, comme Nathalie Sarraute dans L’Ère du soupçon en 1956, mais aussi Michel Butor ou Claude Simon amènent aussi une réflexion théorique sur le futur roman et la nécessité des personnages. Ils repoussent les conventions du roman traditionnel. pour tous ces écrivains, il est devenu impossible, au milieu du