Chapitre 3 Pere Goriot

Chapitre Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde Le mot « roman » est apparu au XIIe siècle. Il a alors deux significations : il peut désigner la langue parlée dans le nord de la France ou bien un récit en vers français (comme les romans de la Table ronde). Le roman ne renvoie à des textes en prose qu’à partir du XIVe siècle. Mais il a déjà son sens moderne, tel que le définit Le Petit Robert : « œuvre d’imagination en prose, assez longue, qui présente et fait vivre dans

littérature moderne. Indispensable, l’image l’est encore plus au pathétique. Mise en scène des passions, qui doit être en mesure, pour reprendre les termes de Longin, « de les imposer, dans leur ingénuité, au regard d’autrui », de les faire « imaginer »3 ; « c’est ce feu qui invente et qui fixe l’invention », disait aussi des images Alain4. Cependant, si, comme le fait remarquer Jean Starobinski5, la valeur mimétique de la peinture (ou de la représentation théâtrale) et sa capacité pathétique sont interdépendantes

violents coups de pied dans la fourmiliere : republique ` ´ bananiere, religion moribonde, morale en berne, justice deri´ ` soire, argent roi, egoısme triomphant, gout de l’exhibition´ ¨ ˆ nisme, art pompier... Comment rester insensible a la satire ? ` 3 En somme, le roman, bien loin de sentir la poussiere, est ` propice a reveiller les consciences et invite, sans le savoir, ` ´ a operer d’eventuels rapprochements avec la vie publique ` ´ ´ contemporaine. L’edition avec dossier GF-Flammarion repond

acte de décès ne change rien à la définition héroïque du héros; ou bien il est possible d'être un héros sans avoir rien d'héroïque. Mais alors cela relance le problème: qu'est-ce qu'un héros s'il ne se signale plus par des qualités exceptionnelles? 3. Le héros ne serait-il donc que le « personnage essentiel » (Stendhal) ? Si l'on peut à bon droit considérer que Bardamu, à défaut d'être un héros, est le héros de Voyage au bout de la nuit, comme Molloy est celui du roman de Beckett, c'est à condition

toutes circonstances. Personnages types, héros, antihéros Les personnages types 34 DOSSIER 1 IRRÉSISTIBLES FICTIONS L’avare L’avare n’a qu’une passion : l’argent. Il lui sacrifie tout : amours, amitiés, famille. Trois avares célèbres : Harpagon, le père Goriot, Séraphin Poudrier. Le vieux sage Le vieux sage possède de grandes connaissances et des pouvoirs quasi surnaturels dont il se sert pour venir en aide à ceux qui le méritent. Trois vieux sages : Merlin l’Enchanteur, Albus Dumbledore, le druide Panoramix

 comparaison et discussion des contextes dans les deux œuvres      1.1 La représentation de l’époque      1.2 Le Rouge et le Noir – Les couleurs   2. Analyse, comparaison et discussion des personnages principaux      2.1 Julien Sorel      2.2 Mme de Rênal      2.3 Mathilde de La Mole  3. Conclusion  Bibliographie           1                     Introduction Le  Rouge  et  le  Noir,  sous‐titré  Chronique  de  1830  a  été  publié  en  cette  année‐là.  L’auteur,  Henry‐Marie  Beyle  (1783‐1842),  dit  Stendhal  a  été  inspiré 

cloîtres, il en disait plus que seize ermites. Puis il étudiait quelque méchante demi-heure, les yeux posés sur son livre mais (comme dit Térence) son âme était en cuisine.Chapitre 21 : " Les études de Gargantua selon la discipline sophiste"  LL 3Extrait 3 :Touquedillon fut présenté à Grandgousier qui l'interrogea sur l'entreprise et les affaires de Picrochole, sur le but qu'il cherchait par ce vacarme tumultueux. A quoi Touquedillon répondit que son but et sa destinée étaient de conquérir tout le pays

donner tous en même temps, si possible avant des vacances, afin qu’ils puissent planifier leur travail. Plan de l’étude I. Contrôle de lecture (2 heures) 1. Le parcours de Jean Valjean 2. Fantine II. Le paratexte (1 heure) 1. Le titre 2. L’illustration 3. La table des matières 4. La préface III. Étude de quatre passages (4 heures) 1. Le point de vue a) L’arrivée de Valjean chez Mgr Myriel b) Le traquenard de Jondrette 2. Le spectacle de la violence a) La fosse d’Ohain b) La mort de Gavroche IV. Travaux

rhétorique ne requièrent aucune science spéciale ». Tout le monde est capable de parler, de raisonner. Ce n'est pas une science (au sens théorique du terme) mais il s'agit tout de même d'une technique (techné : savoir-faire, artisanat, art). Aristote est le père de la rhétorique. Quand il écrit la Rhétorique et la Poétique il répond à Platon qui associe la rhétorique à l'art de raisonner de travers. Socrate Phèdre, Platon, « De la beauté » (dans la forme écrite, la poésie) – Dans ce texte il fait référence

histoire de la description 1. De l'ekphrasis à la description réaliste 2. Le refus moderne de la description II. Description et narration 3. Délimitation de la description 4. Le conflit entre narration et description 1. Suspens ou progression du récit 2. Successivité et instantanéité 3. La temporalisation de la description 4. La motivation de la description III. La structure de la description 5. Description, caractérisation