Centaure

faut un certain temps à la lumière pour nous parvenir. La lumière émise par des objets très éloignés (étoiles, galaxies) met beaucoup de temps pour traverser l’espace. Nous les voyons donc tels qu’ils étaient dans le passé. Exemple : Proxima du Centaure, l’étoile la plus proche du système solaire est à 4,3 a.l. Sa lumière met 4,3 années à nous parvenir en parcourant 4,3 × 9,46 × 1015 = 4,1 × 1016 m. Lorsque nous regardons cette étoile, nous la voyons telle qu’elle était il y a 4,3 années. @ Hatier

J'ai jeté dans le noble feu Que je transporte et que j'adore De vives mains et même feu Ce Passé ces têtes de morts Flamme je fais ce que tu veux Le galop soudain des étoiles N'étant que ce qui deviendra Se mêle au hennissement mâle Des centaures dans leurs haras Et des grand'plaintes végétales Où sont ces têtes que j'avais Où est le Dieu de ma jeunesse L'amour est devenu mauvais Qu'au brasier les flammes renaissent Mon âme au soleil se dévêt Dans la plaine ont poussé des flammes

hallucination imagination créatrice : 2 formes : fictionnante et révélante : L'imagination fictionnante en produisant ces fictions prend ses distances par rapport au réel, elle le recompose (par ex en créant des chimères (: être imaginaire) comme le centaure, la licorne...) et elle l'ouvre à la dimension du possible, elle entraîne la conscience ds la région des fantasmes. C'est donc une fonction de l'irréel. Sous cette forme de l'irréel, l'imagination est une fantaisie qui joue avec les formes du réel

Marco, où il peut étudier à loisir la collection d'antiques du prince. Il fréquente aussi le milieu humaniste, qui aura une influence décisive sur sa formation spirituelle et sur son ambition artistique. Ses premières œuvres sont un Combat des Centaures et des Lapithes et une Vierge à l'escalier, laquelle traduit sa dette envers son grand prédécesseur, Donatello. À partir de 1546, Michel-Ange se consacre surtout à l'architecture. Il est alors, officiellement, le successeur d'Antonio da Sangallo

indication contraire . 1909 * Le Centaure mourant, 117 x 73 cm, collection Galleria dell'Annunciata, Milan33 * Combat de centaures, 75 x 110 cm, Galerie nationale d'art moderne, Rome34 * Le Départ des Argonautes, été 190935 * L'Énigme de l'oracle, d'après Arnold Böcklin, Ulysse et Calypso, 104 x 150 cm, Kunstmuseum, Bâle36 * Portrait du frère de l'artiste, 119 x 75 cm, Staatliche Museen zu Berlin37 * Triton et Sirène38 * Le Vol du centaure . 1910 * L'Énigme de l'oracle39

individuellement : la Beauté, la Vertu et la Fidélité. Ces trois notions font partie d’un amour idéal. Cette vision moralisante se retrouve dans d’autres œuvres du peintre, comme Minerve et le Centaure de 1482. La déesse de la sagesse est parée des attributs de Flore. Celle-ci arrive à dompter le Centaure, qui est un être hybride, mi-homme et mi-animal. C’est par sa moitié animale et donc pas sa propre nature, qu’il peut être rapproché de Zéphyr. Mais il est aussi en lien avec Cupidon, car il tient

; il s’agit en fait d’une illusion due à l’effet de projection, les étoiles composant une constellation sont généralement situées à des distances très différentes de la Terre. L'étoile la plus proche de la Terre (après le soleil) est Proxima Centaure. Etoiles

l'exubérance de la vie : « galop soudain », amour sauvages au sein de la nature : mouvement intense, sonorités abondantes (sens des mots ; allitérations en nasales du vers 8 ; assonances en "a" et "é" : sons traînants) ; taille gigantesque (les centaures). Indifférence au futur (vers 7) : faire table rase du passé pour vivre l'instant présent et non se projeter dans l'avenir. Troisième strophe Une tonalité nouvelle, celle du regret, à la manière de Villon (« les neiges d'antan ») : malgré la

la saga " Harry Potter " de J.K Rowling, les lieux imaginaires se succèdent comme "Poudlard", "le chemin de traverse" ou encore "la banque de Gringotts". Une multitude de personnages fantastiques est aussi présente, des gobelins, des ogres, des centaures, des fantômes et pleins d'autres encore. D'autre part, les oeuvres littéraires nous procurent du plaisir et nous font oublier la réalité car l'on s'identifie aux personnages. En effet, la plupart des héroïnes nous inspirent de la sympathie voir

auquel s'associe le musicien André Souris et Louis Scutenaire par en 1926 forme le groupe surrealiste de Bruxelle. Cette meme année, Magritte peignit Le Jockey perdu, l'une de ses premières toiles surréalistes (exposée en avril 1927 à la galerie Le Centaure). En août 1927, Magritte quitte la Belgique et séjourne au Perreux-sur-Marne, (Val-de-Marne) jusqu'en juillet 1930. Il rencontre les surréalistes (André Breton, Paul Éluard, max ernst, Salvador Dalí), participe à leurs activités et expose à la