Cantate

le drame grec. C’est au XVIIème siècle que la musique atteint son plus haut degré de perfection. Des formes musicales nouvelles surgissent, qui serviront de référence à toute la musique moderne : mélodie accompagnée, récit chanté ou récitatif, cantate, opéra, oratorio. Mais la musique instrumentale n’est pas délaissée pour autant. Les luthiers italiens apportent à la famille des violes d’ultimes perfectionnements. L’orgue et le clavecin vont connaître la plus grande faveur. Les musiciens classiques

temps. A la différence de l’Art, la science est cumulative. Les avancées s’additionnent tandis que l’on ne peut pas parler de progrès en art car les chefs d’œuvre innovent à chaque fois par rapport à ses prédécesseurs mais on ne peut pas dire si la cantate du Café de Bach est supérieure à Casse-noisette de Tchaïkovski. L’innovation peut surprendre, elle doit étonner par sa différence. Neil McGregor le formule ainsi : une œuvre est chef-d'œuvre lorsqu'elle est « assez ambigu[ë] pour soutenir des interprétations

1848, il rentre alors au conservatoire ou il étudie le piano, le solfège, le contrepoint et la composition. Il reçoit le premier prix de piano en 1859, et en 1863 le premier prix de contrepoint. La même année, il remporte le prix de Rome grâce à sa cantate David Rizzio. Il rencontre alors Liszt qui lui demande de le seconder dans son enseignement. Il épouse une des élèves Louise-Constance de Gressy en 1866. Apres son mariage, il remonte sur Paris ou il remporte ses premiers succès lyrique grâce aux

1803, il monta à Paris en 1821 pour faire des études de médecine. Mais il délaisse ses études pour la musique contre l’avis de sa famille, ce qui lui permis en 1830 de composer sa Symphonie fantastique. En 1831, il reçoit le prix de Rome grâce à sa cantate La dernière nuit de Sardanapale. Il épouse ensuite l’actrice irlandaise Harriett Smith Son, puis en 1842, il part en tourner en Allemagne, en Autriche et en Russie. Il meurt à Paris en 1869, après une vie agitée. On retiendra également La damnation

me passer de quelque chose de plus grand que moi qui est ma vie : la puissance de créer. » Les fonctions traditionnelles de l’art : * Magiques (besoin de rassurer, de dominer) * Religieuse (croire, vénérer, faire peur, BACH composa ses cantates comme des prières.) * Economiques (elles peuvent être l’objet de la spéculation) * Sociales (une société se reconnait à travers son art) * Politiques (un moyen efficace au service du pouvoir politique : l’art de propagande) * Techniques

cassés  Ma vie brûlait comme la place rouge  Quand la nuit finissait sa course  C'était le temps des accords majeurs  Où tout était illuminé  Et j'entends battre ton cœur  Doucement doucement  Je ne suis pas soigné  C'était le temps de la Cantate  Le temps où tu la jouais pour moi  Vive le vent de l'hiver  Et la chanson de Prévert  Continue sa route à l'envers  Je ne suis pas chrétien  Mais de tout je me souviens  Vive le vent de l'hiver  Et tourne tourne la terre  Les loups sont

d’affiche dans la presse quotidienne, magasines, dépliants, brochures, affichettes, Spot TV. Les films : Où va la nuit ? de martin PROVOST Darling de Christine CARRIERE Médiatisation du phénomène chez les « peoples » comme l’affaire Bertrand CANTAT – Marie TRINTIGNANT, des révélations comme celles de, Halle BERRY, Whitney HOUSTON LIO, Raphaëlle RICCI, Valérie DAMIDOT, DIAM’S, Tina TURNER, RIHANNA… En changeant les mentalités Selon Michela Marzano (Source : lien-social.com) l’éducation

dès la parution de Que ma joie demeure sur le panthéisme cosmique de Giono ou sur son dionysisme, il n’empêche que l’Évangile se profile constamment à l’horizon du texte […]. » (p. 58). Le titre lui-même – tiré du premier vers du choral de la cantate BMW 147 de Jean-Sébastien Bach, mais amputé du nom de Jésus, comme l’a indiqué le romancier lui-même dans sa préface aux Vraies Richesses – dit toute l’ambivalence de REVUE D’HISTOIRE LITTERAIRE DE LA FRANCE l’ouvrage par rapport au modèle

U C O N S E I L N A T I O N A L D E S B A R R E A U X 19 D O S S I E R y prendre garde, comme le montre l’afse qui décide d’elle-même de ne pas D O S S I E R faire Cantat. Dans l’affaire de les diffuser, cela pose un réel problème déontologique. Le vrai enjeu est de savoir comment éviter qu’une affaire comme celle de Toulouse ne se reproduise. L’exemple des contrats d’édition qui sont proposés à des témoins pour obtenir

le charme de la tradition populaire et les rythmes tziganes à dix-huit ans, dans les œuvres de Moussorgski lors d'un voyage en Russie chez Nadejda von Meck célèbre protectrice du compositeur Tchaïkovski. Il reçoit le Prix de Rome en 1884 avec sa cantate l'Enfant prodigue. Et à Rome il produit deux symphonies inspirées des œuvres de Botticelli Zuleima et le Printemps. De retour à Paris où il s'installe il est profondément influencé par le symbolisme littéraire et l'Impressionisme picutral. Il fréquente