Camus Et Giono

l’oppression, l’exploitation, qui forcent l’admiration du public qui partage ces valeurs. C’est le cas du Dr Rieux, qui se bat de toutes ses forces et jusqu’à l’épuisement pour soigner les malades atteints de la peste dans le roman du même nom d’Albert Camus. Mais cette maladie est à la fois la métaphore du nazisme qui sévissait dans ces années 1940 où se déroule l’action, et du mal inhérent à la condition humaine. Cela donne alors toute sa force à la déclaration que fait Rieux à son ami Tarrou qui lui

Liberation ‘L’Épuration’ and after Épuration Engagement Sartre and Camus 298 299 299 300 301 302 304 305 306 307 307 308 308 309 310 310 311 312 313 313 314 314 315 316 316 317 318 318 319 319 320 320 321 321 322 322 322 323 323 CONTENTS xv 323 324 324 325 325 326 326 326 327 327 328 329 329 330 330 330 331 331 333 333 334 334 335 335 336 337 337 338 339 339 340 340 341 342 342 343 344 344 345 Existentialism Sartre Camus ‘Resistentialism’ The 1950s The recovery of the liberal Right Doubts

L’essor du récit poétique. Le récit poétique né au XIX°, notamment avec Nerval. Avant la seconde guerre mondiale, on a un romancier, Alain Fournier « Le grand Meaulnes ». Jules Supervielle « Le voleur d’enfant », 1926. En 1928, on a le premier Giono « Colline ». Colette « La naissance du jour » ou « Sido ». Cocteau « Les enfants terribles », 1925. C’est donc une deuxième tentative. Refus de la causalité romanesque. On voit bien que le romancier recherche une liberté nouvelle avec la liberté

collectifs (Dos Passos) | | |-Cubisme littéraire. | |XIXème (Bourget) -> XXème (Sartre, Camus…) |-Formalisme du Nouveau Roman. | | |-Ecriture expérimentale, coupés-collés, montages |

possible commentaire lorsqu’ils passeront à un niveau avancé. Dans une telle classe ils pourront être invités à déceler les traits essentiels de l’art de Prévert. NIVEAU MOYEN – CLASSES SCIENTIFIQUES On pourrait choisir un texte de Giono, Regain, et l’exploiter pour faire une leçon de vocabulaire sur la cuisine ou pour la dictée. Dans ce cas il faut s’assurer d’abord que les élèves en ont compris l’essentiel et on expliquera et écrira au tableau les mots les plus difficiles. On procède

identifier énoncé oral et énoncé décousu, redondant ou elliptique. Or un texte littéraire imprimé, indépendant du contexte peut fort bien présenter les caractéristiques de l'énoncé oral dépendant du contexte (style "parlé"). On songe à certains romans de Giono, de Céline ou, sur un autre registre, à San Antonio, qui 87 exhibent un narrateur non distancié alors même qu'il n'existe aucun contact direct entre auteur et lecteur. Dans ce cas l'effet recherché résulte justement de la tension entre la distance

Trémolet de Villers dans sa préface. Celui qui l’établit est un excellent spécialiste du terrain, bien connu des lec- CAMUS AU PANTHÉON ? PESTE SOIT DE L’ÉLECTORALISME ! Après Jean-Jacques Rousseau, Voltaire, Victor Hugo, Émile Zola et Alexandre Dumas — retenu par Chirac en 2002 en raison non de son talent mais de sa couleur, ce qui l’aurait grandement vexé —, Albert Camus fera-t-il prochainement son entrée au Panthéon à l’occasion du 50 e anniversaire de sa mort, le 4 janvier prochain ? C’est

bêtise est souvent l'ornement de la beauté. Charles Baudelaire En maintenant la beauté, nous préparons, ce jour, la renaissance où la civilisation mettra au centre de sa réflexion cette vertu vivante qui fonde la dignité de l'homme et du monde. Albert Camus, L'homme révolté La beauté est asymétrique. Jean Cocteau, Essai de critique indirecte La beauté du corps, découronnée de celle de l'âme, n'est un ornement que pour les animaux. Démocrate Une femme qui est belle a toujours de l'esprit ; elle a l'esprit

(de mouvement ou d’action). Elles peuvent être précisées par des compléments circonstanciels. “ Le personnage peut ne pas comprendre les actions qu’il vit ou accomplit. Ex : « Sans doute, j’aimais bien maman, mais cela ne voulait rien dire » (Albert Camus, L’Étranger, 1942) 1 Un accident 1 5 10 - Le berger Céladon s’est disputé avec Astrée, la bergère qu’il aime et, de désespoir, s’est jeté dans la rivière. Déjà Astrée était accourue sur le bord, et, voyant ce qu’elle avait tant aimé, et qu’elle

théâtre » ? « J’ai connu un fou qui croyait que la fin du monde était arrivée » (p.60) : une époque de crise Les premières années de l’après-guerre sont pleines d’espérance et sur les scènes parisiennes, on joue les pièces de Giraudoux, Sartre, Camus, Anouilh, Claudel. Réactualisation des mythes antiques, existentialisme, absurde : il s’agit toujours d’un théâtre engagé qui redit d’une pièce à l’autre, en dépit des difficultés, sa foi en l’homme et ne remet pas fondamentalement en cause les caractères