Camus Et Giono

(Paris pour Flaubert et Zola, Marseille pour Le Clézio, New York pour Céline), se retrouve en terrain connu : l'action prend alors de l'épaisseur, le cadre est vivifié par le souvenir (pour un lecteur du Sud, Aubagne dans Le Hussard sur le toit de Giono). La description donne alors de la réalité à l'histoire et à des personnages fictifs, elle crée l'illusion du vrai (comme le décor au théâtre) et confère une apparence de vie individuelle à des types généraux. Ainsi, le Père Goriot représente

monde Texte A : Guy de Maupassant (1850-1893), Une Vie, chapitre XIV (1883) Texte B : Emile Zola (1840-1902), Germinal, septième partie, chapitre VI (1885). Texte C : Jean Giono (1895-1970), Regain, deuxième partie (1930). Texte D : André Malraux (1901-1976), La Condition humaine, septième partie (1933). Texte E : Albert Camus (1913-1960), La Peste, cinquième partie, chapitre 5 (1947). Corrigé Bac 2009 – Série L – Français – Pondichéry www.sujetdebac.fr Proposition de corrigé Objet d’étude

poing Beaumarchais, Le Barbier de Séville Beaumarchais, Le Mariage de Figaro Beauvoir, Le Deuxième sexe Beckett, En attendant Godot Beckett, Fin de partie Beigbeder, Un roman français Bradbury, Fahrenheit 451 Breton, Nadja Camus, Les Justes Camus, L’ étranger Camus, La Peste Céline, Voyage au bout de la nuit Cervantès, Don Quichotte Césaire, Les Armes miraculeuses Chanson de Roland Chateaubriand, Mémoires d’Outre-Tombe Chateaubriand, René Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses

irrationnel. Ex.: Le Horla, de Maupassant. Anouilh - Aubigné - Apollinaire - Aragon - Balzac - Baudelaire - Beaumarchais - Beckett - Bernanos - Brecht - Cadou - Camus - Céline - Cendrars - Chateaubriand - Claudel - Corbière - Cohen - Colette - Corneille - Desnos - Diderot - Du Bellay - Eluard - Fénelon - Flaubert - Fontenelle - Giono - Giraudoux - Gogol -Hérédia - Hugo - Huysmans - Ionesco -Juliet - La Bruyère - Laclos - La Fayette - La Fontaine - Laforgue - Lamartine- Lesage - Mallarmé - Malraux

Lexique littéraire Les auteurs principaux : Anouilh - Aubigné - Apollinaire - Aragon - Balzac - Baudelaire - Beaumarchais - Beckett - Bernanos - Brecht - Cadou - Camus - Céline - Cendrars - Chateaubriand - Claudel - Corbière - Cohen - Colette - Corneille - Desnos - Diderot - Du Bellay - Eluard - Fénelon - Flaubert - Fontenelle - Giono - Giraudoux - Hérédia - Hugo - Huysmans - Ionesco - Juliet - La Bruyère - Laclos - La Fayette - La Fontaine - Laforgue - Lamartine - Lesage - Mallarmé - Malraux -

d'autres genres de la fiction : pièces de théâtre à teneur argumentative (Beaumarchais, Le Mariage de Figaro ; Marivaux, L'Île des esclaves, La Colonie ; Anouilh, Antigone ; Ionesco : Rhinocéros) ; romans : Hugo, Les Misérables ; Zola, Germinal ; Camus, La Peste... Au moment de rédiger, pour éviter de répéter le mot « fiction » et aussi pour trouver des idées, faites-vous une réserve de mots renvoyant à son champ lexical : imaginaire, imagination, imaginer ; fable ; inventer, invention ; irréel

précepteur des enfants du maire. Mais l'identité de Julien reste inconnue. Dans cet extrait, c'est surtout les sentiments de Julien qui sont évoqués, cela est renforcé par les changements de narrateurs. Quant à l'extrait du roman L'Étranger d'Albert Camus où le narrateur interne est présent tout au long du roman. Cela permet d'en savoir plus sur Meursault, le héros du roman. Mais aussi le paratexte nous apprend quelque chose sur son passé. On reconnaît aussi qu'il a un «caractère», comme le dit Alain

Maupassant Contes et Nouvelles; Pierre et Jean; Une vie; Bel ami XXème siècle: André Gide La symphonie pastorale; Les Faux monnayeurs Antoine de Saint-Exupéry Vol de nuit; Terre des hommes Colette la série des Claudine; Sido; Le Blé en herbe Albert Camus L'Etranger; La Peste François Mauriac Le Sagoin; Thérèse Desqueyroux; Le mystère Frontenac Roger -Martin du Gard Les Thibault Emile Ajar La Vie devant soi Romain Gary LaPromesse de l'aube Hervé Bazin Vipère au poing Blaise Cendrars L'Or Jean-Paul Sartre

valeur emblématique. Ex. : Gobseck (Balzac), Micromégas , le père Tout-à-tous (Voltaire), Angelo (Giono), Grand (Camus), Gargantua, Alceste (d'un mot grec signifiant "homme fort, vigoureux, champion") ... - une de ses paroles ou son langage en général : le registre de langue révèle son origine sociale. Ex. : le langage des paysans normands dans les nouvelles de Maupassant ; Panturle, dans Regain de Giono... - un de ses gestes ou ses actes en général : ils peuvent révéler ses sentiments (jalousie,

séculaires. Représentation parfaite de la malveillance diabolique faite femme, l’image même de la sorcière s’est progressivement nuancé et a évolué jusqu’au vingtième siècle, époque où les grands mythes ont été revisité par des auteurs comme Cocteau, Camus, Giono ou Giraudoux qui leur ont conféré une signification et une sensibilité plus poussées. La sorcière, au-delà de ses oripeaux et de son aura quasi surnaturelle, peut être considérée comme un symbole féministe fort, au sens où elle est une femme solitaire