Cacher Derrière Mon Apparence

Fourmi » de La Fontaine, la Fourmi reste très cruelle envers la Cigale, puisqu'elle ne l'aide pas, riant presque du malheur de celle-ci. La violence et la cruauté relèvent ici du tragique et contrastent avec l'aspect également comique des fables. Derrière la morale destinée aux plus jeunes, ou du moins la première morale, la plus apparente, il y en a une autre, plus cachée et plus subtile, visible à la deuxième lecture. La morale est donc souvent ambiguë et plus complexe, ce qui est donc destiné

1. L’ironie = une manière de se moquer en disant le contraire de ce que l’on veut faire entendre = tactique qui cache souvent des apparences légères ou qui adresse en apparence des louanges pour critiquer plus librement = moyen d’éviter la censure. = intégration active du lecteur qui doit engager un travail de déchiffrage (second degré/ paradoxes/messages cachés) 3 exemple d’ironie dans le conte, qui se rapporte souvent à la religion ou aux guerres : « Le spectacle de quelques personnes brûlées

Dans le monde des récréations, nous voyageons au gré des historiettes et contes narrés de manière si délicate que la « machine à rire » farcesque se met en marche indéniablement. Mais derrière cette hilarité foisonnante, les nouvelles de Bonaventure Des Périers cachent une certaine vérité. Comme le fait si bien remarquer l’auteur dans son pacte de lecture, matérialisé dans sa nouvelle n°I : « Ah mes fillettes, ne vous y fiez pas : ilz vous tromperont, ilz vous feront lire ung quid pro quod » (p

des études de théologie. Cela permet à des Grieux d’oublier sa « perfide Manon ». Mais, après s’être cru « délivré des faiblesses de l’amour », Manon assiste à son « exercice » public (c'est-à-dire un entrainement avant les examens véritables) derrière une « jalousie ». Celle-ci rejoint le chevalier des Grieux au séminaire de Saint Sulpice et c’est alors que, nous assistons à la scène du parloir entre les deux amants… Cette scène est l’emblème de toute l’œuvre et nous pouvons alors nous demander

5) Les relations entre les deux personnages sont désormais factices. Le vocabulaire de l’artifice appliqué aussi bien à l’un qu’à l’autre montre que l’amour est mort : « déguiser, essayer, sourire forcé, nous cachons ». Chacun d’eux veut sauver les apparences, en vain.   6) Enfin, la valeur généralisante du pronom « nous » et l’énumération des masques du sourire par des formules abstraites « l’ironie de la vengeance, l’attente du plaisir, l’ivresse de l’âme et la rage d’une déception » sont les preuves

Les relations entre les deux personnages sont désormais factices. Le vocabulaire de l’artifice appliqué aussi bien à l’un qu’à l’autre montre que l’amour est mort : « déguiser, essayer, sourire forcé, nous cachons ». Chacun d’eux veut sauver les apparences, en vain. Enfin, la valeur généralisante du pronom « nous » et l’énumération des masques du sourire par des formules abstraites « l’ironie de la vengeance, l’attente du plaisir, l’ivresse de l’âme et la rage d’une déception » sont les preuves

ce qui révèle bien sûr la vanité de cette quête des preuves et, au-delà, du procès lui-même. Zazie dans le métro est un roman qui prend pour thème le pouvoir des apparences et c’est ici le lecteur qui en est victime. Peut-on alors encore croire au triomphe de l’accusation ? Cette fin ne peut être elle-même qu’une nouvelle apparence destinée à troubler le lecteur. Le romancier tire les ficelles et à bien regarder l’explicit, il n’est que le revers de l’incipit. Les rôles se sont inversés23, c’est

La soif insatiable de tout ce qui est au-delà, et que révèle la vie, est la preuve la plus vivante de notre immortalité. C'est à la fois par la poésie et à travers la poésie, par et à travers la musique, que l'âme entrevoit les splendeurs situées derrière le tombeau ; et, quand un poème exquis amène les larmes au bord des yeux, ces larmes ne sont pas la preuve d'un excès de jouissance, elles sont bien plutôt le témoignage d'une mélancolie irritée, d'une postulation des nerfs d'une nature exilée dans

DESERT Désert est rythmé par l’alternance de deux parties très visibles (ce qui rend leur repérage très simple). La première, qui s’écrit derrière une large marge blanche, inhabituelle dans un roman, raconte l’histoire des guerriers du désert chassés par l’armée colonisatrice, au début du vingtième siècle. La seconde qui remplit l’espace des pages, se situe à l’époque contemporaine et raconte l’histoire de Lalla, jeune émigrée qui revient finalement au désert de ses ancêtres. A strictement parler

période et sur ce Paris-là, leurs réponses étaient évasives. Ou bien ils gardaient le silence comme s’ils voulaient rayer de leur mémoire ces années sombres et nous cacher quelque chose. Mais devant les silences de nos parents, nous avons tout deviné, comme si nous l’avions vécu. Ville étrange que ce Paris de l’Occupation. En apparence, la vie continuait, « comme avant » : les théâtres, les cinémas, les salles de music-hall, les restaurants étaient ouverts. On entendait des chansons à la radio